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　　王婷婷好奇道：“邱导刚刚说了这新节目有希望打破《百变大咖(🌪)秀(🛢)》的收视记录！看样子，邱导对这(😆)个(🆙)新节(🥇)目很有信心呀！”

　　话更酸了，叶绯手肘碰他，

　　“上船上船。”“话说我还没坐过船呢！”

　　右侍郎赶忙叫已经(🕑)快被吓死的小吏上前斟出热茶，送到曹(🚶)尚书跟前：“大人快喝(☝)口茶，喝口茶。”说(🔻)罢瞥赵宝珠一眼,见他一头一脸血得站在哪儿，登时一阵心惊肉跳，心想完了,叶二那心思如(😄)百丝缕麻的小子,见了还不得将他们吏部满门全部恨个贼死？

　　随着男声，一队披着甲胄(🛹)的士兵大步从众人中间(🤸)穿过，盔甲丁零当啷地一顿，为首之人一抬头，露出张英俊(🖤)清正(🥋)的脸。

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谈到长镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手法中经常会用到(🐜)一个技法“蒙太奇”很多人都应该听说(🧜)过，他举例，“比如两个镜头组接到一起，会产生新的(🔇)含义。比如表现愤怒，会在主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别(💤)清晰容易理解吧，然后他说在拍《小武》的时候，有一(👼)场戏，小武去看舞女，两个人坐床上(🎳)聊天、唱歌，“现实生活中这一段戏需要七分钟就拍了七分钟。这样一种时空(🕌)的处理是建立在纪实美学的基础上，让我们能够体会到真实生活的质感。”他本身对蒙太奇是非常有研究的，但当他拍电影多了，发现自己是一个弱者，是一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的(🌄)真(👧)实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人的日常(❄)状态，是(📯)比较自然(🛢)的、真实的时空感受。我自己也是(⬆)首先被这样的东西吸引，当我把摄影机往那(🛬)儿一摆的时候，我马上放弃了蒙太奇式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着说，实际蒙太奇是导演一种用个人意图影响观众的手法，而长镜头则是(👞)一(🤢)种跟(🕓)观众统一(💴)战线的观察者的身份，一种真实感，一种记录(🐅)而非说教的态度。进而，在后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因，不加评论，摘录一下，自己看吧：

　　简答题里，她的回复是，“我不需要你对我是有用的，我要你给我一个(🐗)机会。明白吗？”

　　我，决定你的命数。