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　　“莫小鱼，呵呵，我没想到，你还挺会瞎掰扯，我是国安的(👃)，来调查一件事，你最好给我老老实实的说实话(🥦)，那这件(🎆)事在唐州就解决了，如果不然，把你带去北京也不是不可能”。

　　安妍哼一声，“你也只能这(🔄)么蠢了。”

　　许(🌘)若很意外。

《山魔》的整个推(🤺)理(🎞)逻辑其实顺着自己手画的地图来看可能会更清楚点，尽管画图轻(📽)而易(🎨)举，但反过来(😸)也不正说明了整个设定其实没什么技术含量(画图就能轻易得出结论)。从结果来(😠)看，三津(⏰)田信三切入的破绽点是很小，小的过于让人忽略的细节，但是回看起来绝对有伏笔。比如就经典的排除逻辑来(🈁)说，6个知道秘密的嫌疑人中4人已死，排除一人(🎛)，那么自然得出结论剩下一人为凶手。通常如何逆转这种看似简单粗暴的逻辑，以下几种经典解决措施已经被各种变(🐑)着法子用烂了: 1、对已死的人做文章，有可能4个人中有一(🍋)个没死，或者根据时间错觉在死之前作案，总之就是已排除(⬇)选项不严(👄)密； 2、在人数上做文章，比如其实还有第7个人知道秘密，只不过没有被考虑算进去，或者一人两角等设定通常还会跟叙述性诡计结合； 3、有没有嫌疑跟知不知(👵)道秘密无关，本身锁定嫌疑的方向就错了，这种推到了重(🔛)来的思考方式经常在硬派警官类型作品中出现，比如岛田大神"吉敷竹史"系列，随着调查深入才恍然大悟"哦，原来方向一开始就错了"。《山魔》其实也不例外地用到上述的(🦀)变种而已。"推理诡计早就被用(🤷)光了"，"一个推理作家写不出6篇以上的原创诡计"——(🐉)范达因在写完6篇神作后似乎就宣告了"诡计有限(🍈)论"，为了不断推出新的内容，作家们才不得不把犯罪复杂化，原本死一个人现在可以死一坨。到今日，岛田大(🎢)神都向社会派转变，纵观新本格，大多其实也只是变着法子在设定上浓墨重彩而究其核心的诡计，依(🌜)旧是旧瓶装新酒。比如(🆎)最近看的馆系列某作，用(🔵)密道来解(⏸)释密室简直"实(❄)至(😴)名归"，但却毫无高潮。该庆幸在打破诺克(🈷)斯十诫的今天我们依旧能(🐸)有幸读到这些"返璞归真"的"创作性"诡计，还是以旧的准则为基础不断推陈出新建立完善的世界体系，我想前者我是万万无法苟同的吧。

　　陆燏愣了愣，走上前从背后拥住她，笑着亲她：“操，真不愧是‌我(🦄)陆燏的媳妇儿。”

　　于是魏军如同麦(🙎)子般一片一片被割倒。

　　(😜)深夜(📛)，沈书瑶皱着眉头翻来覆去，额头出了汗，将碎发打湿。

　　对此，陈素花心中猛(😩)然一(🛶)跳。她在想，之前业内流传的(🗂)房(🐅)溪又在培养新人，这个新人不(⏭)会就是周笑吧？但她不是摄影师吗？好吧，似乎(⤴)还是有(🏌)不少大导都是转行的……相比较之下，由编剧/摄影师(🚏)转(🤾)行的在业内都是常态了。