悖论 小说流苏全文阅读

　　“以后我也要坐直升飞机！”

推论五：凡改革，必理顺式。

　　情节一般(🥃)的，修路开荒。

“拆迁”对许多老北京人意味着从(☕)祖辈居住之处离开，在更广的意义上则造成了人和城市的疏离。尹(🐫)秀珍发现自(💄)己被越来越多的拆迁场地环绕(🕔)，这些地点既属于所有人又不属于任何人。它们没有归属，是(🧣)因为进行中的拆迁尚未造就新的空间。犹(🎬)如宇宙中的“黑洞”，时间和空间在这里被扭曲和浓缩。这些地点的往昔已被摧毁，也无(🍼)人知道它们的将来。它(🥘)们因此仅是“拆迁(📛)现场”而已。被尹秀珍转化成装置作品，这些城市废墟呈现为当代艺术中的“非空(🍌)间(⛅)”（non-space），既熟悉又陌生，既(🔵)亲密又无隐私可言。观者挥之不去的一个感觉是她(🧕)在为(👐)城市——也为自(🙊)己——营造墓茔(🌠)或举行葬礼。其中展示的“现成品”常常是她自(🛃)己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但仍保留着她的气息，承载着她的回忆。它们同时指涉着艺术家的存在、消失和对生命的渴(💁)望：当熟悉的世界正从身边消亡，保留它的唯一办法是将自己熟悉的点点滴滴封存起来。尹秀珍在1996年完成的《废都》，可说(🌗)是她这批作品中的集(⬛)大成者。展出这件作品的首都师(😨)范大学美术馆此时已成为萌生中的“实验艺术”据点，《废都》是占据展示大厅(🐼)的(🤜)唯一作品。它包含了尹秀珍生活中的种种“记忆碎片”：一组旧家具（四把靠背(🕊)椅、一架(👵)双人木床、一座大衣柜(🤲)、一张木桌、一只脸盆架）和拆(👸)迁房屋残留的1400多块灰色陶质瓦片。四把靠背椅是她和先生当代艺术家宋冬成婚后的首批所有物之一，椅子后边是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视“原点”。如同其他家具一样，这张木床上堆满厚厚的干水泥粉。无视美术馆馆长的抗议（他是支持实验艺术的一位(📊)朋友），尹秀珍将4吨(🏜)干水泥粉倾倒在展厅中，用以覆盖整(🐱)个场地和所有展件。在尹秀珍看来，这种轻飘飘的细腻粉末最像当时北京空(🏳)气中的尘埃。尘埃无所不(😀)在，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧关上门窗它仍会钻进屋内，在床铺和家具(👃)上铺上一层薄幕。而且，尘埃和干水(🧔)泥粉都似乎有(🔛)着自己的生命和感情。

　　暗号来了！

设(🛹)置这几个人物的目的(🔄)是什么，如果只(👐)是打酱油的目击者，戏份么(🧛)能不能适当砍一砍？

　　况且看这黑客栈的(🈳)样子，即使是上等房，环境恐怕也好不到哪儿去。

“机器肯定有问题！我摇一下，肯定能行。”

　　于是，四(🗣)南四区的大乘修士们，对视几眼，不用多说，脚下开始移动，不知不觉已然靠近不灭血罩(😑)。