“你这样做了，我们才好配合。”
小殿(🔓)下长得皱巴巴的，是个丑娃娃。
“玄德(🐭)，你真的没有必要哭泣，这么多人(🦊)看着呢(🚓)，你怎么好意思呢？”
不幸住在他们楼上的两个小伙伴一脸恍惚地看着小院里温馨可爱的灯光、鲜花布景音乐喷泉、噗噜噗噜冒泡的温泉水疗池、端着香槟(🤺)酒高脚杯的(🚀)家(🐋)务机器人被这冲天的虐狗(👛)之气惊呆了。不知道他们受到什么样的刺激与煎熬，深思熟虑后最终都选择了拒绝进组、各自回老家结婚去了。真是时也、运也、命也，非吾等所能也。
这也让杜愚无法从高空中，俯视外面的景象。
莫小鱼(❄)真(📣)想下车走人，他长这么大还真的没有被这么使唤过，黑车虽是服务型行业，但是也没见过(🔠)这么吊的乘客啊。
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“说什么呢？就好像(⛽)我这个当老师的真的和夏云飞很暧昧(⏺)，人家都害羞(👼)了呢。”
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
豆瓣电影网友：《重生商纣王sodu》感太割裂了，一边频频被视觉设计上的创意惊艳到，一边又不知道导演在吃力地表达什么！首先要说明一点，抛开所有片外因素，这部片子我看得很爽。
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戴锦华老师问是枝裕和：这部影片是否蕴含着我们应当如何看待今天的“东亚成功学”“绩优主义”“优等生文化”的问题。看得出来是枝裕和对于家庭这个载体有着很深厚的眷恋感，虽然像他去年的《怪物》那样也有发出对于家庭这个系统的小小的质问，但是看得出来他对于家庭内部的链接感还是抱有很大的希望的。甚至在这部电影里能发现他认为家庭的构成并不需要完全依靠血缘，更多的是陪伴，具体来说是双方倾注于互相的情感的表达（或者说福山雅治饰演的爸爸的心境的转变也是导演对血统论的再思考的一种表现）。但是，故事所呈现出来的样貌又有些刻板印象，比如两家的母亲都是对孩子的关注多过于对换错孩子的事件的时候，隐隐约约的让我感受到了是枝裕和镜头下的对“母性神话”的描写，或者说把女性在家庭中的感性与父亲在家庭中的理性作为一种对比去进行推进。不过最后把成为父亲这个角度通过展现父亲的脆弱以及感性的时候又有对这样子的刻板印象进行废弃。可能是在读完《abolish the family》以后让我下意识的对家庭系统有一定的抗拒感，所以让我在看完电影后对于完整家庭的保留这件事有着一些微辞。不过我还是想要引用这本书的作者的一句话。