宋斯曼顾少霆小说

　　“我怕(⤵)你(〰)死了才吹。”

　　“想解释什么？”

　　沈芙忍着没往窗外‌看，笑眼弯弯看着燕瞻：“怎么样，我演得如何？”

　　时(🕓)笛：？

　　他昨天回去一晚上都没睡好，闭上眼睛好像就能看到一个中年秃子在自己面前(📄)咆(🌌)哮，偏偏还说(🧦)的特别有道理。

　　“是吗？对于(🔀)一个刚刚出巨资把我的公司收(👓)购的人，你让我相信你，换做是你，你信吗？”英康宁(🏇)冷笑道。

　　沈(🙇)书瑶想想就叹气，哎。

　　怎么可能脆(🐻)得像纸？

影片的精准定位赢得了大批受众，影片内容使目标受众对影片产(🎻)生了感知上的心理认同，且存在着强(🐊)烈的文化身份代入感。劳伦斯·格罗斯伯格在《媒介建构：流行文化中的大众媒介多》一书中从不同层面对受众的角色进行了剖析，其中一个观点认为“受众行(🎗)为中最重要的内容是受众(🌦)对所消费产品的理解程度”。《年会不能停！》的受众群体很精准，是20—50岁的上班族。领(🎧)导开不完的大小会议，上司(🛄)语焉不详的工作需求，996的自愿加班，下班后工作群里的微信轰炸，推卸责任、奉承(🛠)、裁员……《年会不能停！》的每一幕、每(😦)个角色都是(🕛)职场现实的写照，所以目标受众不自觉地(🚁)会将自己在职场中的日常代入其中。有(⛏)人认为自己是马杰，有(🛵)人觉(🚝)得自己的上司是杰弗瑞，这种(🚓)代入感催(📨)生了更加强烈的共鸣，不少观众留言说主角们的悲喜都是自己相似的真实体验。因此，无论是剧中出现的各种华丽不实的词语来彰显高级，还是要强行以加班来彰显自己努力认真工作的向上态度，都能让观众产生(🍍)一致的心理认同。此外，在心理认同的驱(👘)使下，观众会持续关注剧中人物的命运发展。如(🏈)此一来，影片中构建的角色形象和受众在(🗾)现实职(🚢)场中的亲身体验相互交织(💇)，这种强烈的受众心理认同使得影片信息被充分解码，能帮助受众更深刻地理解(⌚)剧中故事的意义，以此加深对影片更浓烈的(🦗)情感体验。