kaera uehara

　　如今一看，谁拿捏谁(💍)还说不一定呢。

　　哪知道，墨幽好像早就已经料到了她的举动一般，左手的那条东西直接(㊙)甩到她闪开的那个方向抽打下来，连带着也截断了她的去路。

“我对杭城的夜市早已神往许久，我们出(🎚)去(🧑)吃吧。”说到好吃的温言顿时就感觉什么害羞都没(🍙)有了。

　　(🏓)没有百(🧓)分之百的把握之前，她不能够轻举妄动。

“拆迁”对(🦐)许多老北京人意味着从祖辈居住之(🐒)处离(💻)开，在更广的意义上则造成了人和城市的疏离。尹秀珍发现自己被越来越多的拆迁场地环绕，这些地点既属于所(📯)有人又不属于任何人。它们没有归属，是因为进行中的拆迁尚未造就新的空间。犹如宇宙中的“黑洞”，时间和(🤩)空间在这里被扭曲(🎇)和浓缩。这些地点的往昔已被摧毁，也无人知道它们的将来。它们因此仅是“拆迁现场”而已。被尹秀珍转化成装置作品，这些城市废墟呈现(🌋)为当代艺术中的“非空(⚡)间”（non-space），既熟悉又陌生，既亲密又无隐私可言。观者挥之不去(🕖)的一个(🔱)感觉是她在为城(🕣)市——也为自己——营造墓茔或举行葬礼。其中展示的“现成品(🔟)”常常是她自己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但仍保留着她的气息，承载着她的回忆。它们同时指涉着艺术家的存在、消失和对生命的渴望：当熟悉的世界正从身边消亡，保留它的唯一办法是将自(🥘)己熟悉的点点滴滴封存起来。尹秀珍在1996年完成(🖲)的《废都》，可说是她这批作品中的(🍓)集大成者。展出(🎫)这件(☕)作品的首都师范大学美术馆此时已成为萌生中的“实验艺术”据点，《废都》是占据展示大厅的唯一作品。它包含了尹秀珍生活中的种种“记忆碎片”：一组旧家具（(🏥)四把靠背椅(✉)、一架双人木床、一座大衣柜、一张木桌、一只脸盆架）和拆迁房屋残留的1400多块灰色陶质瓦片。四把靠背椅是她和先生当代艺术家宋冬成婚后的首批所有物之(🍒)一，椅子后(🎧)边(💪)是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视“原点”。如同其他家具一(🍠)样，这张木床上堆满厚厚的干水泥粉。无视美术馆馆长的抗议（他是支(🤐)持实验艺术的一位朋友），尹秀珍将4吨干水泥粉(💢)倾倒在(🛡)展厅中，用以覆盖整个场地和所有展件。在尹秀珍看来，这种轻飘飘的细腻粉末最像当时北京空气中的尘埃。尘埃无所不在，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧关上门窗它仍会钻进屋内，在床铺和家具上(🎵)铺上一层薄幕。而且，尘埃和干水泥粉都似乎有着自己的生命和感情。

　　红衣女(🔠)子舔了舔艳红的唇，面(🏁)色惋惜：“那倒是可惜了(💷)。”

都有些什么尸体(🗳)呢？

　　跟说绕口令似的，白药想，外头都‌说相爷(👺)是个铁骨铮铮、铁面无私、(🉑)光风霁月第一等清冷大权臣(🚊)，他‌们一定没(🍾)见‌过相爷这个样子。