每根针上都穿着一条白色棉(⛓)线，辐射状垂至(⛪)床下，终结于散布在地板上的无数白色棉线球，衬托在黑色地面上历历可见，如同乐(🏚)谱中的符号。宣纸枕套里泛出闪动的蓝光，近看发现来自录像屏幕，正反复播(🤾)放着艺术家的双手不断把棉线(💓)缠成线球。林天苗在访谈中提起一段关(🥓)于这件(⭕)作品的往事：“当我还是小孩子的时候(🐓)，我妈(🚍)妈总是用白棉线做事情，她喜欢让我缠棉线。因此(🏦)在我年纪不大时就形成(🏡)了对这项工作强烈的(🚙)爱恨情感。”这或许解释了她对棉线这种材料的执着，从《缠的扩散》开始不断出现在她的装置作品(🖨)里。但前(🎻)往(🏚)参观这件作品的观者总能发现这段自白之外的更多意义：尖锐(🎍)钢针隐喻的危险和伤害、轻盈白线和线球唤起的“婚纱”联想、录像记录的“女红”对承受(💮)力和持久性的考验、床旁悬挂的巨大纸裤显示的男性权威、床和(🍄)性事以及生育的关系，等等。值得注意的是，林天苗却从来没有谈到过这些(🥧)林林总总的心理隐喻，更没有像布尔乔亚那样分析自己潜意识中的创伤。似乎对她来(📲)说，使用不同物(💞)质和物件(🐟)把各种冲突——包括性别的张力——凝聚在这(🦆)件作品中，已经完成了艺术创作的目的。所有这些冲突和张力都为(🌂)她所有。作为开放工作室中的首(📌)件作品，《缠的扩散》是她作为一名当(🐅)代女性艺术家展示给外界的一幅自我肖像，一份回归出生地的宣言。

　　“别多想(👜)，是意外。交警说卡车司机负全责。”

　　两人共事过，关系尚可。

　　白拂英轻轻点头：“还算顺利。”

　(🍅)　当然她更担心的是，姑娘家大了，心也大了，万一是存了什么不该有的心思，弄巧成拙连累姜家所有的姑娘。

　　轻舟不知道，仅仅是他刚才的表现，就能达成(⛱)一剑百影的成就，要知道，其他剑修考(🏧)核时选(🐄)取的靶子，并非会飞会动的(🐶)蜂鸟，而是悬浮(🙎)不动的圆球。