当事人却无动于衷，见她没反应(🐗)，便亲自用手帕替她擦起了脸上(🌮)的汗。

电梯抵达一楼，两人并肩往出走，出口的门被推开，有人(💙)进来。

　　孟芙(🥡)垂落的眸底升起决然冷意。

　　既然幻象是一个整体不能‌动，那他就在里面支撑起一个阵法隔绝出(🌟)‌单独的空间，然后在阵(💞)法中，开辟出‌逃离的门。

　　夏言已经没有时间去选择了，卯足了劲起跳，结果令人很无奈，夏言的球衣又(🐠)一次(🍔)被撕烂了。这(😪)一次夏言清(🔲)楚的感觉到自己球衣的撕裂声，但是(🔙)对面冲过来的家伙比这个要凶的多，两个人在空中撞在了一起。

　　他将手放在被子隆(🤘)起的弧度(🥣)上，用力往下按，又松开，再往下。

刀城(💶)言耶(🈸)的推理逆转，当然会(🏗)对之前版本的推理造成一定程度的颠覆，但是这种颠覆又不是完全的颠覆。每一版本的推理(🖍)都会确(🙉)立(📕)一部分事实真相，而后续版(⌚)本的逆转推理则可以看做是对前述版本推理的修(✔)正，通过一次一次地逆转，也就是一次一次地修正，从而向最终的真相逼近（在三津田信三的刀城言耶系列中，似乎真相都只是被逼近，作品最后总会留下未决的尾巴）。因此，作品中的逆转不是用于最后对于之前的(😸)作品进行崩坏。进行最后一刻的逆转崩坏的(🍋)作品有很多，比如某些叙述性诡计作品，保罗(🐿).霍尔特的一些作品似乎也是，东野圭吾也喜欢进行最后的逆转，当然他的逆转未必是进行(🎉)完全的崩坏。其实我看的两部刀城言耶系类(🔂)都有一定程度的最后一刻的崩坏。这很容易让人想起卡尔的《燃烧的法庭》，因为都有超(😻)现实的元素。但是两者又是不同的，《燃烧的法庭》是彻底决然的完全崩坏，而三津田信三则是在结尾刻意添加了一些情节，让前述事实的坚实性在读者心中动摇，但又不是完全的动摇(🍧)，只是想留下(🍡)更多的余音，当然这种做法和传(🔽)统本格的旨趣还是相悖的，因此，读者对此的好恶因此也(🆖)应该是不一样的。