第三天，機器人隨著(💼)小鳥教幼鳥的節奏。把一只幼鳥隨著節奏教會了飛翔。幼鳥很喜歡機器人。其他鳥都飛走了。幼鳥捨不得機器人，趴在機器人臉上好久，不願意離去。這次不是夢

《红房子（双亲）》中的大床被家具和物件环(🦒)绕。床前一侧立着一面椭(♏)圆立镜，通过持续(🔻)映射床的形象不断复制这块私密空间，同时也增加了窥视的意味(🚓)。在更深层的意义上，这面镜子代表布尔乔亚的自身存在。这种立镜在法文中称为“赛姬”（“psyche”），源于希腊罗马神(🚅)话传说中的一位美女。但“psyche”在希腊文中又意味着“灵魂(😭)”，弗洛(💹)伊德将之作为精神分析理论的核心，其中包含(🐎)潜意(🛂)识的“本我”、现实世界中的“自我”和作为道德判断主体的“超我”。朝向父母的大(🍅)床并将之涵盖在镜像之中，这面镜子象征着(🥫)布尔乔亚的全部，从潜意识中的欲望到现实中与父母的关系，再到她对父母的爱与恨，怜悯与谴责。镜旁悬挂的巨大织梭(🚜)暗(🤲)示着父母从事的挂毯修(🐼)补生意，其庞大(🦋)尺寸隐含了孩童时布尔乔亚的视觉感受。它肉感的粉红色与旁边桌上的红蓝玻璃球相互映照，引起某种浪漫的幻想，与卧室中的压抑红(🏻)黑(🔁)主调构成视(🎵)觉和心理的张力。布尔乔亚的几件有关(🍝)“床”的作品，都是在她八十多岁高龄之时(🧖)创(🤺)作的(🚂)。出生于1911年的她(🚏)对生命的探索不减当年，甚至更为勇敢，将感情深处最私密、含混的意象呈现给世人。这种对潜意识的(💽)无畏披露为她提供了心理疗愈的渠道。对艺术而言则引出从“现代”到“当(🤒)代(✍)”的一个特殊转换环节，推动女性艺术家使用“装置”这种当代艺术形式为自己发声。

　　新安也是崤函道上最后一处关卡，背后便是洛川。

　　别闹了，怎么看都是(👕)来讨债的。

她还没来得及问(🏽)，梁思柚自己又开口了：“不过，我已经死心了，不然也不会交新的男朋友啊，世上男人这么多，我才(🦅)不要在一棵树上(🕌)吊死。”

　　见他在这，她眼底闪过一丝诧异，霍地(🛠)坐起了(🍅)身，抱着个月儿枕歪头打量他。

　　耍无赖谁不会。她先偷了父亲的钱，说是丈夫逼的。转头又告诉丈夫，说娘家要借钱。她说要不先离婚，父亲好像得尿毒症了，无底洞填(⚡)不满。半推半就(👞)也离了，等琢磨出来不对劲，她已(❤)经在国外了。

这一点是李富贵到现在为止最不能接受的，在亲热的时候被这么一个小女孩喊哥哥让他有一种极强的负罪感。

　　白简忐忑不安(💖)地跟在他身后来到阳台上，日光从雨檐下斜斜淌进来，言亦(🔔)君背光而立，只(🌔)留给他一个渊渟岳峙般的背影。