她也受不住了，转身就要逃跑—(🌄)—可就在转身的那一刻，一股蛮横的力道忽的(🥤)攥住她的腕子，下一秒不由分说将她拽(👇)入了(✍)车里。

画像中心的寇湄以若(⚽)有若无的淡墨勾出，在黝(🚂)黑大树的衬托下如同正在消逝的幻影。拢在袖中右手向面庞举起，即将触到尖瘦的下颌。历史上的观者已经提出这是拭泪的动作，如裴景福(🈁)在《壮陶阁书画录》中写道：“墨笔老梅槎枒，繁花如雪。白门（寇湄的字）淡装坐树下丛竹中，作拭泪(🌝)状。寒溪浅(🔁)草，景物萧瑟，令人生铜驼荆棘之感。”对这张画的气氛理解得相当到位。除(🍨)了与背后的参天古(🦐)树构成对照，这个若有若无的(💝)人像也和左方墓志铭般(⛱)的浓黑墨书形成对比。这是当时的著名作家余怀撰写并手书的(⛽)寇湄小传，记述了这位 “娟娟静美，跌宕风流”的名(💗)妓的生平：她十八九岁时被保国公朱国弼购买，作为他(👞)的姬妾带(🍽)往北京。1644年甲申之变清军攻入都城，朱国弼降清。寇湄以(🙇)千金为自己赎身，随即短衣单骑，回南京重(🎇)操妓业，被时人称为“女侠”。她筑起园林和亭台，每日与遗民文士往还，酒酣耳热之(🕞)际或(⚪)歌或哭(🤞)，感叹美人垂暮(💒)和飘零人生。当时的文人领袖钱谦益在一首诗(🏰)中如此描写她(🚰)：“寇家姐妹(⛎)总芳菲，十八年来花事迷。今日秦淮(🔑)恐相值，防他红泪一沾衣。”这种国破家亡之感解释了这幅画的“反肖像”形式：画中的寇湄被赋予了一张无形的面容。画家特意避免(🏵)对脸部的清晰描绘：面庞和五官的线条几不可见，双眼(💟)仅以两个墨点标出(🐓)。这张空洞的脸与没有实体感的身躯一起出现在黑压压的古树之下，树干布满树洞，横生侧出的枝杈处处显出(🌝)劈裂截断的痕迹，犹如乍经雷击。

　　这个时间点也不迟，林烨点头：“父亲，送出去后我还有别的法子可以挣钱。”

关于共生体

　　同好东宫中的仆人丫鬟也是渐渐地的撤离，只留下了侍卫，一旦真的发生可怕的事情，相信他们一定能够撤到皇宫，和千牛卫、监门卫一起守卫皇宫。

　　说话间，墨(➡)幽瞥向妩(🐏)栗的眸光，几乎是想要立刻就将(🐣)她给弄死。

　　蓝煜倒是(🛥)好些，平(🕰)和地道(♐)：“叶大人不必言谢(😑)，我等(🏥)也是奉太子殿(🙌)下之命而来。”他接着道：“这两个人是太子殿下要留给赵大人的。”

　　林思危听得暗暗心‌(🏑)惊，林正清你可真刑，军婚也敢惹。

　　叶梦蓁死死咬(🎦)着牙，用双眼瞪着她。