心(🚳)中多少有些失望，李农有些太小家子气(👶)了，又或者他根本就是胸无大志之人，只想当羯赵的重臣。

　　苏格凯因看了看弱小、可怜、又无助的萌参谋，解释道：“是这样，之前流落在大陆西南部分的教授们(🥃)回来的时候，也顺道带来一群精灵(🍷)族科研助手，其中有几(🚍)个精灵(📔)辈分貌似还挺(🤜)高的，就喜欢追着阿蒙欺负(🔓)。”

　　这些用花为原料做的菜，全都带着清甜，与初七此刻茫然(🎺)的内心截然相反。

　　“阴毒小人？呵呵，东方楼，你若(🥖)是知道真相，必定骂的比这个更厉害。”东(🛃)方璧(🏄)仿(🚟)佛知道什么内情。

补个小洞用那(🤷)么大条(🌹)腿，大材小用。

　　”哈？”杨(🕡)浔又努力发声，声音像只绝望的塑料鸭，再去看门口，几乎(🍎)都在憋着笑。连冷医生都抿了一下嘴。

实际上(🎦)，自上世纪八十年代以来，随着“新本格运动”（姑且这样称呼吧），本格推理小说数量激增，平均质量也维持在较高的水(🤣)平之上，但终究给人一种迟暮(🥟)之感。诚然，对于类型文学来说，创新是必须的(🐒)，也是最艰(🔞)难的。许多新本格时代的经(📓)典推理作品，采取了一种“以数量取胜”的做法，即将前人使用过的诡计在规模、数量上无限放大。【这样的写法偶尔会产生一些奇葩的作品，参看http://www.douban.com/group/topic/14639798/】当然，在此(🏦)之外，日本推理作家还是取得了许多可喜(🧠)的创新。例如，各类叙述性诡计的创制、日常之谜（以《空中飞马》为开端）【日常(⚓)之(🌊)谜也是一种叙述手法，北村的作品中大量的灌水其实就是渲染日常】、非理性因素的引入（京极夏彦、道尾秀介之类的），甚(🍏)至(⬜)是神怪的介入（二阶堂(🕸)黎人、三津田信三等）。不过正如上文所说，麻耶并不是一种开创性的作者，尽管他确实进行了某种颠覆(🚘)，但(⬆)是，因为他(🔸)的这种颠覆是不可复制的（更不可量产），所以并不能视作开拓性的作品，而只能(🛵)被贴上“崩坏”的标签。

　　“……”