“文森(🌞)特冕下。”

　　(🌙)悦耳的乐声响起，张虎张豹的掉血量同时增加。

　　“是我该谢谢你们，你们是阿吉利(🎫)小镇的骄(🥣)傲！”库玛镇长笑得一脸憨厚。

　　陈星彻听完之后只觉得哭笑不得。

　　不‌知‌不‌觉中，天色将晚，稚陵想着‌该回去了，背(🔛)起‌琴欲走。她‌走的小路，不‌是一贯(😹)别人走的(🍼)大路，而只是幽谧小径，为的就是怕撞上‌别人。

　　陆岑音说道：“聋妈听不见啊，你这是咋了？”

书中他说，在他上学时候就知道， 苏联和美国的创作体系都是高度理论化的，美(➗)国强调故事的跟踪性，而苏联强调故事的抒情性和诗意，“何为跟踪性呢？就是观众从看电影的第一分钟起，被什么动力(⬆)牵引能够一直看完90分钟(🎪)，是什么在吸引他？是充满悬念、不断递(👮)进的情节，还是氛围？这种跟踪性是由什么造成的？”他(📴)在拍摄《站台》的时候剧本改了又改，还是感觉不对劲，回想起苏联和美国电影理论的区别，才意(🐈)识到自己陷(👂)入了苏联式的“套娃”结构，故事缺乏(⭕)跟踪性而导致剧情推动乏力，于是修改之后增加了跟踪性，故事就有了意思，观(🕣)众在看的时候就不会无聊，贾樟柯(😌)以此来解释，电影(🛄)的拍摄可以看作是创(🏪)作的硬件，而电影理论可以看作是软件(🎪)，软硬件结合(🏐)才能做出好电影，很多人会有(🎯)个误区认为电影是一项浪漫自由的创作行为，贾樟柯以此来告诫青年(😺)电影人电影理(📮)论的重要性。这也就是为什么看似枯燥缓慢(🕍)的《站台》可以让文青们静下心来慢慢看完。

　　“你看吧我就说嘛，那些自媒体一向听(🚹)风就是雨，真的是什么都没有的爆料，就(🏐)靠着一张(😠)嘴想让人信服我也笑了。”

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