如前所述，软科幻系列(👻)往(👔)往涉及平行时空、时空倒流等元素，如《彗星来的那一夜》。而《毒液：最后一舞》则属于硬科幻系列，更多(🍩)地关注人类与外星文明接触的目(🥠)的、意义及可能性(🈯)。因(🙋)此，我认为《毒液：最后一舞》是一部较为严肃的作品。在这部作品中，主人公的角色(😋)最终回归到了一个核心点，即无论面对何种文明，我们都应学会牺牲(🍵)与奉献。

　　梅辰时这么说的，却丝毫不在意。

“我记得送你们(🕘)去曼彻斯特是去学机械的，你们怎么会想到学了一套共产主义回来。”

回到本书(🍥)，作者以(🕖)历史上的政治举措把(🍪)美国的资本主义时代划分为(🆗)四个阶段：商业时代，资本时代，控制时代，混乱时代。在(🚴)我看来，这种划分也暗含着一个老生常谈的话题：看得见的手与看不见(💹)的手。因此，在应对了一次又一次的经济危机之后，政府只要愿意，它的看得见的手就可以主导着资本主义的发展。时至今日，各个经济体的信贷，尤其是以美元为主的扩张和收缩，塑(💧)造着全球的经济形态，更深刻且具体地影响到每一个人的生活。作(🥞)者将(🚢)这种周(💪)期性变化的流动性分为了：”交易性“流动性，”投机性“流动性以及”预防性(🌟)“流动性。这三种流动性的此消彼长就勾勒出了经济运转的动力结构。然而，即便分清了“流(🌐)动性”的三种成份，我们依然不能准确地掌控市场经济的走向。“资本”，或者叫“流动性”让整个经济活动处于一种比过去更加动荡不安的状况中。这种不确定的力量来自哪里(👄)？我想它一是来自于不确定的未来，没人能断定未来是什么样，这是理(😻)所当然的；二是它来自人们那颗飘忽不定(👁)且善变的“心”（预期）。在书中，作者写到“个体(🎻)和集体对未来的心理投射便在资本主义经济(❌)中扮演着一个动(🥕)态(🎯)的角色。”我的理解是：“人心”（预期）构成了“资(🏦)本”的又一个(✂)维度，也让资本主(🥀)义从量(😼)的变化产生了质的变化，它不再单纯地置身于人们的身外，它已经和人们(📳)的预(💋)期产生互相(😓)作用的羁绊。如今，资本主义为人们的社会经济生活编织了一张绵密而又无所(🚉)不在的大网，绝(🗝)大多数人都不可(🐵)能逃脱它的桎梏。同时，演变成了“流动性”的资本在快速地推动市(😊)场经济的兴衰变换时，也酝酿(🔞)着各种不确定的风险，加剧了人与人之间的不平(🎵)等。作者写到“资本告别了固定(🕞)的实体结构(💾)，变得更加金融化、无形化和杠杆化，变得日益漫游无定。”

　　又是一个上午，夏云飞到了云上飞影视公司。

　　很(🐫)快一年过去，青洲知道摸索无用，干脆耐心的将地面一层层翻起，因为(👫)春秋薯实本就长在地面深处，和红薯花(🎏)生类似。

　　杨婆婆光还债就还了又一个四十年。