崔玥看着，心里很受触动。

　　这?场婚事闹到现在，哪怕最后晋阳王世子放弃那位方姑娘，她刘家的姑娘也不会?再嫁(🙂)入晋阳王府。

　　(🎡)刚一停下，依英儿立即一个冲刺，安全回到了侠客复活点。

　　(🤨)男(⏩)生的呼吸落在脸上。

《山魔》的整个推理逻辑其(🖐)实(☔)顺着自己手画的地图来看可能会更清楚点，尽管画图轻(🚆)而易(🔘)举，但反(😔)过来也不正说明了整个设定其实没什么技术(📼)含量(画图(✋)就能轻易得出结论)。从结果来(📹)看，三津田信三切入的破绽点是很小，小的过于让人忽略的细节，但是回看起来绝对(🤬)有伏笔。比如就(🙃)经典的排除逻辑来说，6个知道秘密的嫌疑人(🖤)中4人已死，排除一人，那么自然得出结论剩下一人为凶手。通常如何逆转这种看似简单粗暴的逻辑，以下几种经典解决措施已经被各种(🐰)变着法子用烂了: 1、对已死的人做文章，有可能4个人中有一个没死，或者根据时间错觉在死之前作案，总之就是已排除选项不严密； 2、在人数上做文章，比如其实还有第7个人知道秘密，只(🥑)不过没有被考虑算进去，或(🚠)者(🗻)一(😄)人两角等设定通常还会跟叙述性诡计结合； 3、有没有嫌疑跟知不知(🐷)道秘密无关，本身锁定(🃏)嫌疑的方向就错了(💀)，这种推到了重来的思考方式经常(🐛)在硬派警官(🥟)类型作品中出现，比如岛田大神"吉敷竹史"系列，随着调查深入才恍然大悟"哦，原来方向一开始就错了"。《山魔》其实也不例外地用(🈚)到上述的变种而已。"推理诡计早就被用光了"，"一个推理作家写不出6篇以上的原创诡计"——范达因在写完6篇神作后似乎就宣告了(🤑)"诡计有限论"，为了不断推出(🏣)新的内容，作家们才不得不把犯罪复杂化，原本死一个人(🏘)现在可以死一坨。到今日，岛田大神都向社会派转变，纵观新(🙍)本格，大多其(💻)实也(💋)只是变着法子在设定上(🍘)浓(🌏)墨(🤢)重彩而究其核心的诡计，依旧是旧瓶装新酒。比如最近看的馆系列某作，用(💦)密道来解(💤)释密室简直"实至名归"，但却毫无高潮(🙀)。该庆幸在打破诺克斯十诫的今天我们依旧能有幸读到这些"返璞归真"的"创作性(🐄)"诡计，还是以旧的准则为基础不断推陈出(🚛)新建立完善的世界体系，我想前者我是万万无法苟同的吧。

　　她看了一眼被老太太留在跟前说话的崔玥，大概是两者皆有(🚗)吧。