但能说他们不努力(🏿)吗？

　　夏云飞轻笑道(💍)：“我不过就是(📐)让你丢了面子而已，可我却让你捡回了一条命，刚才如果那(🃏)把匕首刺入了你的心脏，你现在已(🌚)经变成尸(🏀)体了，你的鼻(👽)孔不会出气了，心脏不会跳了，也就没法在我的面(🎑)前臭(🛵)拽了(🕊)。”

　　李岁的视线由‌(🦒)下往上，看到许若的脸(🌲)庞。

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谈到长镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手法中经常会用到一个技法“蒙太奇”很多人都应(🏐)该听说过，他举例，“比如两(🚶)个镜头组接到一起，会产生新的含义。比如表现愤(🐂)怒，会在主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰容易理解吧(😎)，然(🏧)后他说在拍《小武》的时候，有(⏮)一场戏，小武去看舞女，两个人坐床上聊天、唱歌，“现实生活中这一段戏需要七分钟就拍了七分(🚆)钟。这样一种时空的处理是建立在纪实美学的基础上，让我(🙊)们能够体会到真实生活的质(🏄)感。”他本身对蒙太奇是非常有研究的，但当他拍(🐯)电影多了，发现自己是一个弱者，是(🧣)一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的真实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人的日常状态，是比较自然的、(🏹)真实的时空感受。我自己也是首先被这样的(👩)东西吸引，当我把摄影机往那(🌁)儿(👫)一摆(😸)的时(🛄)候，我马上放弃了蒙太奇式的、(✔)主(🌝)观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着说，实际蒙太奇是导演一种用个人意图影响观众(🚰)的手法，而长镜头则是一种跟观众统一战线的观察者的身份，一种真实感，一种记录而非说教的态度。进而，在后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因，不加评论，摘录一(📳)下，自己看吧：

　　“李先(💢)生(🗄)，张妈已经把饭菜给做好了(🤖)，请你尽情享用吧，这些可都是张妈的拿手好菜，平时张妈没空的时候也不会做的，但是你对我这么重要，张妈经领悟到了。”

　　“杀贼！”徐成(🤫)忽然从尸堆中一跃而起，提着骨朵，狠狠砸向对面的矛手。

　(💠)　“段弋更适合你？”宋霁言忽地一声嗤笑。

　　到了分(🐞)组环节，正如系统所说的，顾驰会分到和齐闻礼一组，这可是个妥妥的烫手山芋，顾驰输了那九漏鱼的(🆓)名头就坐实了，顾驰就算是真的有实力赢了那也是不(🖊)尊重长辈，狂妄自大的表现，反正左右都是会落下话柄。