花满堂(😧)那双花(🗻)瓣拼凑的小爪爪，轻轻扒着石砖，小脑袋凑到一朵小白花前，鼻子耸动(🕑)了一下。

　　“涴儿！”裴韵打断她，斥道：“娘从前是如何教你的？”

《隻眼の少女》在麻耶的作品中，无疑是比较中规中矩的作品。没有(🔓)麻耶惯(🌠)用的坑爹叙诡和文字游戏（你们懂的），也没有任何宏大(🚉)得(🙊)毫无现实感的诡计（继续你们懂的）。假若只看前三个解答，这本书是非(🐛)常标准的奎因流推理。第一重解答(🏦)是根据某些现场的细节，对嫌疑人进行消去法而做出的(🚮)，第二重解答则是对一(🤼)个并非很有新意的心理诡计(🐯)的破解，通过破解这个诡计(💛)，击破了某个嫌疑人的不在场证明。第三重解答则是做出前两重解(🛴)答的(🏗)侦探的女儿，在十八年之(🍄)后给出的，大抵是将前文的一些伏线串连起来。就此看来，这本(🌐)书除去最后的崩坏，完全可以作为一本普通本格推理来阅读——不过是在推演上直追奎因，在心理诡计上达到了鲇川哲也的水平，仅此而已。并且，并不像新(🏒)本格时代的推理小说那样热衷于放大，反而是将推演和(🍖)诡(🏹)计的数量、格局都缩小(🤸)了。读者在这本书里可以看到高妙的推演，但篇幅不会很长；也可以看到不错的诡计，但是只有一两个而已，不会像《黑桃A的(😰)诅咒》那般华丽。可以想(🤨)见，假若麻耶写完第三重解答就停笔，读者会怎样评价这本书——庸作(🌂)，庸作而已。事实上这是无(😱)可(🐽)奈何的事情。推理迷总是喜欢谈起《希腊棺材》、《X的悲剧》或是《黑桃A的诅咒》这样的作品，像在谈论某古希腊英雄的(🥏)功业，也总是期待每一本新作都在推演或诡计上超越它们。然而这绝非现实的要求，在我看(🙏)来只是一种任性而已，被推理妈妈宠坏了的孩子的任性。然而这种任性确实压迫着本格推理作家，影响着他们的创作。

“可见罚款两文少了点。”

　　明明那么近可以直接说的。

安朵没有用自己的名字说起，而是以一个女孩的角度(📴)说起，但是任谁都知道她说的是自(😞)己。温言听着和前世一模一(📑)样的(⚫)故事，她在想，也许她们两人是真的有缘，一个愿意倾听，一个愿意(🈁)讲述，两(🐯)个没(🗨)见(🈹)过多少面的陌生人，却愿意坐在这听对(✖)方的故事。

　　“……”

最典型的就是他在发现围巾(🎓)掉落之前毫无感觉，发现以后就觉得有东西从他脖子往身体里钻。根本原(💦)因是上山前，他的奶奶告诉他，这个围巾可以防止某些东西从脖子往他身体里钻。

　　风格开车到海边吹着海风，慢慢(🏑)思考这(🌜)一切(😟)。