书中他说，在他上学时候就知道， 苏联和美(🐂)国(🆗)的创作体系都是高度理论化的，美国强调(⏺)故事的跟踪性，而苏联强调故事的抒情性和诗意，“何为跟踪性呢(📴)？就是观众从(👕)看电影的第一分钟起，被什么动力牵引能够一直看完90分钟，是什么在吸引他？是充满悬念、不断递(🔻)进的情节，还是氛围？这种跟踪性是由什么造成的？”他在拍摄《站台》的时候剧本改了又改，还是感觉不对劲，回想起苏联和美国电影理论的区别，才意识(👧)到自己陷入了苏联式的“套娃”结构，故事缺乏跟踪性而导致剧情推动乏力，于是修(🥋)改之后增加了跟踪性，故事就有了意思，观众在(🎺)看(📗)的时候就不会(🌍)无聊，贾樟柯以此来解释，电影(🥟)的拍摄可以看作是创作的(🔭)硬件，而电影理论可以看作是软件，软硬件结合才能做出好电影(📛)，很多人会有个误区认为电影是一项浪漫自由的创作行(🈵)为，贾樟柯以此来告诫青年电影人(♋)电影理论的重(⏬)要性。这也就是为什么看似枯燥缓慢的《站台》可以让文青们静下心来慢(🗺)慢看(💹)完。

也正(😧)如导演所说，这是献给NYC的情书，以及出现在他生命中又消失的人的情书，祝他们好梦。是的，确实是一场美梦，也仅仅是梦。世界之大，还有千百场美梦，杯中风暴终有一天会变成海中不值一提的水滴，然后笑着在窗前，对陌生人不打招呼，共舞一曲(😐)。

　　审判神殿的那十几个人根本就惊呆了，毫无反抗能力，就算有反抗能力也没用啊，怎么反抗？

　　“哎，小姐。”

请到保姆的第二天，顾烟就(🤒)去富恒正式报道了。

　　“爷爷，哥哥说了没事就一定会没(📩)事的，虽然哥哥有(🔡)点倒霉，但是他不会骗人的。”小渔也在一旁狠狠地点头附(🙇)和。

　　而坐在吧台边上，刚才和莫菲调侃的可疑男(🎑)子却(🤒)没有马上离开，继续津津有味品尝着鸡尾酒玛格丽特。

　　“嗯嗯。”

　　“不上去坐会(😀)儿了？”