(🌒)　对左平(🍹)善来说，这一剑的意义更加重大，是他日后打开渡劫门槛的钥匙。

　　我说道：“你倒是说话啊！”

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　　主要是面前的画面实在是有些诡异(📬)。

进入到5月，是(🏖)个兵荒马乱的月份，这个月高野老师新书的终审意见下来了，需要进行标题字的重新设计和细节调整，还有一个在成都的书展去帮忙，《春晖》的压力还没有给到我。6月，漫编室第八弹的装帧设计项目正(🧑)式启动了，作为打头阵的重磅产品，同时也是阮老师从2011年就开始绘制的作品(🤹)，《春晖》非常重要。首(🤞)先面临(🏧)的是开本的选(🐰)择问题(🥨)，阮老师的这本书以及她的(🏡)画风，与一般意义上的漫画不太(🌮)一样，它像是一本漫画版的散文日记，对话和旁白都有不少，并且前(💁)期老师已经绘制好了对话框，如果开本太小，相应的内页不仅图画无法放到更大，里面的文字也会被迫压缩，我们不能让读者连字都看不清楚。那么放大行不行呢(🌥)，可以，但是也不能(🏿)过大，除了成本因素的考量以外，还有一点(🥪)是这本书的(⛰)页数不少，大的开本(🎠)，会让这本书无论从重量上还是视觉上都看起来更“重”，这与这本书的气质不符。所以我与铁雄商定了两个不同的开本大小进行试验，同步进行的还有内文的(🦇)版(🧒)式设计。这本书的版式设计主要分两个，一是画面布局，二是内文字体设定。首先说说布局，我需要把画面放进商定好的(🍞)开本后，在完美呈现图像的同时，还要保证四周的留白恰到好处，如果只是简单地放大画面，其(⏹)他区域就会过窄，会有种不透气的逼仄感，而为了通(🎓)透，留白多一些又会浪费版面，没办法让(🧥)读者看到更多画面细节。字体设定上，我们一致认为应该找比较有人文气质，不太有“现代”感觉的字为主要呈现，尤其是作为旁白的部分，是作者的心声，我们选择了几款旧字形的复刻版(🍝)字体进行尝试，结合文本的内容，有一种怀旧的、优雅(😌)的感觉，同时它又与(🧗)常见的宋体(🌒)字有不少区(🚨)别，想必会带给读者(🚸)一些新的体验。这本书有三种主要的文体结构，除了对话与旁白外，还有一种“吐槽”般的文字(🔌)会经常出现(👃)，它要比前两者从内容上低一个层级，却又时常出现，总是有种画龙点睛的作用。于是乎，三种(🗡)构成*五(🗾)到六种备选字(🔉)体池*不同的字体大小*两种开本叠加出来一个(🚟)比较大的测试工(〽)作(😷)量。在这个问题上我(🍦)俩(🍘)反复纠结调整，这期间(🚋)通过铁雄的传(🅿)达，我也得知了作者的一些小的修改意见，终于，在6月底的时候(🏸)，我们选(💧)定了最终的开本与内文版式。

　　一瞬间，凰兮的脑子里闪过一连串的想法，千头万绪搅和在一起，捋不顺，心情(🏮)也跟着烦(✡)躁起来。

　　之前的讨(📷)论虽然热闹，终究也是一个小圈子里面的狂欢。

　　他不敢耽误，忙将手里的石片递了过去，旋即缓缓瞪大了眼睛。