思维还没转过弯来，贝果(💗)的话就已经(🕜)先问出口了，“这位(🐵)老师看起来这么忙，不会是你家怦(🥦)然心(🛳)动吧？”

　　即使早就猜到对方一定不会正面回答，可直接呈上谎言的对应仍令他心塞不已。哪怕是直白的拒绝，也比敷衍的谎言要好上许多…

　　谢琉捂着脑袋(⚓)蹲下，“爸，你不能这么打我！”

　　有夜忽地踉跄一下，不好的猜测慢慢涌出，令她的嗓音不自觉地发起涩来。

从剧情上讲，一直到沙滩情节前(🦍)都让我在想要落泪的幸福感与隐伏着的(🤖)伤感之间被轻抚、治愈着，从情感上前半部分(♌)也是我最喜欢的一段。到此为止我对电影的(🗳)审美期待徘徊在最后二人的一场重逢里，在精神(🎲)上对和我一样的观众会对这一幕充满依赖，在逻辑上前面所有的叙述都让我们无法预测会有什么会使两人因为季节而永远分别，因(🔶)为他们的情感始终都是简单纯粹而并无波澜的。情节的发展与思念的累加让重逢成为了一场(🚳)急切的等待，希望的火苗一次次被(📹)点燃又浇灭，光是路口机器人触碰到小狗的一(💂)个瞬间，就已经千回百转(♐)的闪过无数次期待遇挫，一个等来的情节(⚾)的呈现后是被打碎的(👪)番茄瓶与影片立意的进(🧕)一步升华。关(🌯)于情感，影片不再选择沉沦于悲伤中表达思念，而是在新的相遇中，在相遇的受挫后(🔠)。我太期待dog会在duck的身(🔸)上看到robot的影子了，这(🥨)出于一种情感纯洁度的执着心态，但是没有，他只在被戏耍摔倒后会闪现robot的脸。双方间的情感流(🍫)动和个人对陪伴的需要混(💉)杂在一起，我们险些忘记二者感情的开始其实也是源于一种对陪伴的需要与(🎽)主动创造。被冠以无私的爱的动机，实际来(🙍)源于自我满足的需求。而最后在这种陪伴的需求中，他们再次顺(💬)理成章的分别开始了新的感情。这是很现实主义的一(👿)种呈现，反而(🐧)无伪饰无渲染的把真实的情感浓度表(👑)现了出来，这样不自怨自艾、大方成熟的心态反而兼顾了爱的(🐞)成长性与真情感。这让情感像是难以抑制的，他们都在前进中好好生活，不再因为(🚡)孤独而爱，而是因为爱(🗑)而留恋。那隔着街道的舞蹈、墙后的躲藏、驻足后的离(♿)开，都成就了情感的“乐而不淫，哀(🧑)而不伤”。爱(📢)可能并非绝对唯一的高尚，影片挣脱出悬浮感情观对爱的种种枷锁，把(🎳)爱从乌托邦中拯救出来。爱本身就是浑然天成、天生丽质，无需涂脂抹粉、虚与委蛇，彼此需要时自然牵(🌘)起的手，一(🐑)起共舞，一起放手才是接受爱的不完满并爱下去。这一(🏦)喜剧性的悲剧，悲喜难分的情感(🛹)，使得主人(🚮)公(🏻)都不再仅受困于一段(➿)情，他们是丰富完整的人物，有自己的情感需求、成长动线，而非受制于人生的一段情感。比起强调爱(🐘)的伟大高尚，呈现出爱的瑕疵就像维纳斯的断臂，直面她因笑靥而生出的一池清波、(🗑)两侧皱纹，“吹皱一池春水”。机器人之梦(🚎)就像Miya 在酒吧里最后一次听塞巴斯弹琴时上演的另一种被称为(🥅)遗憾的可能。爱过，努力过，等待过(🅰)。

　　“那什么……竹丫头，你多盯你哥看一会儿，我(🛠)们(🛺)的生死全靠你了。”

　　“不知道。”

　　随后便就此离开，心无旁骛的开始了红尘(🥄)炼心(🍲)之旅(🔫)。