这时，宝迦出现在窗口，他(🤝)上身(⚓)敞开着衣，脸色(📳)不?好，

　　顾驰：“……”

　　很随(🕙)意的一个问题(🍏)，被他漫不经心地提起。

萧峰遇到了自己(💫)的“困境”，萧峰是辽人，却帮助大宋阻挡辽(👝)国入侵，一边是自己的国(😒)家，一(🤵)边是自己的兄弟。作为(📮)“侠之大者”义薄云天的萧峰，既重视江湖道义也重视社(🚑)会规范，他无法自处，只好自尽。

书中他说，在他上学时候就知道， 苏联和美国的创作体系都是高度理论化的，美国强调故(🍊)事的跟踪性，而苏联强调故事的抒情性和诗意，“何为跟(🍉)踪性呢？就是观众从看电影的第一分钟起，被什么动力牵引能够一直看完90分钟，是什么(🔒)在吸引他？是充满悬(🔎)念、不断(🐶)递进的情节，还是氛围？这种跟踪性是由什么造成的？”他在拍摄《站台》的时候剧本改(🐯)了又改，还是感觉不对劲(🥌)，回想起苏联和美国电影理论的区别，才意识到自己陷入(📤)了苏联式的“套娃(🥛)”结构，故(❕)事缺乏跟踪性而导致剧情推动乏力，于是修改之后(🐍)增加了跟(🥊)踪性，故事就有了意思，观众在看的时候就不会无聊，贾樟柯以此来解释，电影的拍摄可以看作是创作的硬件，而电影理论可以看作是软件，软硬件结合才能做出好电影，很多(🏩)人会有个误区认为电影是一项浪漫自由的创(🎎)作行为，贾樟柯以此来告诫青年电影人电影理论的重要性。这也就是为什么看似枯燥缓慢的《站台》可以让文青们静下心来慢慢看完。

　　段回川这次没有回答他，双目紧紧锁住(📐)王冠最顶端那颗宝石，脖子上的戒(🏫)指握在掌心嗡鸣震颤，不(🥈)断向他散(⛅)发着即将完满的欢呼雀跃的心情—(🎿)—错不了了！最后一颗钻石就在王冠上！

她走了过去，问：“你怎么会在这里？”

　　他揉(📕)揉她的脑袋, 说：“喝完了再去睡。”

　　唐罗安细细打量了青年一会，渐渐露(💹)出满意的笑容：“方董的公子真是一表人才，我那个女儿，性子野得很，现在又不知道去(😩)哪儿乱逛了。”