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　　许若心(🤦)里莫(💈)名奇怪(🗡)，却还是从容回答道：“我也(🤵)‌不知道叫什(💦)么。”

　　知她与(👐)许锦湘、与许家有所龃龉，又困顿(🥑)于(🛸)手中并无罪证，便向她抛出这等条件。

　　遂以谢屹特意吩咐厨房, 每日送消暑的汤水来，免得夜晚她掐着他的腰埋怨天热。

　(⛳)　“除了这个礼物，还?有一件事，婆婆邀请我们中秋当晚到谢家吃饭，吃完饭大家一块赏月。”

　　“你想多了。”

　　可说了这话，他却低下头。赵宝珠看了几(📮)眼，觉(🎒)得他面上似有(👢)些许郁色，便问：“少爷，你怎么了？”

实际上，自上世纪(🏡)八十年代以(🧣)来，随着(👺)“新本格运动”（姑且这样称呼吧），本格推理小说数量激增(🏏)，平均质量也维持在较高的水平之上，但终究给人一种迟暮之感。诚然，对于类型(📝)文学来说，创新是必须的，也是最艰难的。许多新本格时代的经典推(🥝)理作品，采取了一种“以数量取胜”的做法，即将前人使用过的诡计在规模、数量上无限放大。【这(🦑)样的(🧘)写法偶尔会产生一些奇葩的作品，参看http://www.douban.com/group/topic/14639798/】当(😸)然，在此之(🧤)外，日本(🍡)推理作家还是取得了许多可喜的创新。例如，各类叙述性诡计的创制、日常之谜（以《空中飞马》为开端(😔)）【日常之谜也是一种叙述手法，北村的作品中大量的灌水其实就是渲染日常(🛸)】、非理性因素的引入（京极夏彦、道尾秀介之类的），甚至是神怪的介入(🈚)（二阶堂黎人、三津田信三等）。不过(🏴)正如上文所说，麻耶并不是一种开创性的作者，尽管他确实进行了(🗜)某种颠覆，但是，因为他的这种颠覆是不(🙅)可复制的（更不可量产），所以并不能视作开拓性的作品，而只能被贴上“崩坏”的标签。

　　毕竟报酬的五倍……