(Ⓜ)　还有这个(🔌)使(🌱)者，说话颇有水平。

　　“这点小事不必兴师动众，我明天早上拿合同到工作室(🏊)找你(🐝)。”

谈到长镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手(🕉)法中经常(🛀)会用到一个技法“蒙太奇”很多人都应该听说过，他举例，“比如两个镜头组接到一起，会产生新的含义。比如表现愤怒，会在主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣(🍭)的镜头。”讲的特别清晰容易理解吧，然后他说在拍《小武》的时候(🐉)，有一场戏(🗝)，小武去看舞女，两个人坐床上聊天、唱歌，“现实生活中这一段戏需要(👑)七分钟就拍了七(🐎)分钟。这样一种(♊)时空的处(🕞)理是建立在纪实美学的基础上，让我们能够体会到真实生活的质感。”他本身对蒙太奇是非常有(🍂)研究的，但当他拍电影多了，发现自己是一个弱者，是一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的真实(🤘)质感。很多导演使用(🗨)长镜头，是因为相对来说它(🤫)表现的是人的日常状态，是比较自然的、真实的时空感受。我自己也是首先被这样的东西吸引，当我把摄影机往那儿一摆的时候，我马上放弃了蒙太奇(🧙)式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着说(🛑)，实(🐟)际蒙太奇是(🚥)导演一种用个人意图影响观众的手法，而长镜头则是一种跟观众统一战线的观察者的身份，一种真实感，一种记录(🕛)而非说教的态度。进而，在后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因，不加评论，摘录一下，自己看吧：

其中，那(♟)场自杀戏份尤为引人注目。电影中的一个静止镜头，时长相当长，展示了贾玲角(🏭)色与雷佳音角色分手后，她(📼)爬上四层楼的情景。这个过程中，灯光始终亮着，营造出一种压抑而紧张(🤘)的氛围(🎾)。观影时，我与我的岳母和妈妈一同观看，我们都感受到了电影画面所带来的(🍻)强烈压迫感和情绪(🤯)压力(🔊)。

因(🕰)为对她有所期待，因为期待落空，他恼羞成怒，可她像个冷漠的旁观(😇)者。

　　沈治回到扬州那日，知晓她差点儿被海寇绑走(🤠)，也(🔜)不过是云淡风轻地安慰两句，甚(🎽)至比不得今儿强忍(😝)着不适(📽)对阿娘的嘘寒问暖。