“拆迁”对许多老北京人意味着从祖辈居住之处离(🌉)开，在更广的意义上则造成了人和城市的疏离。尹秀珍发现自己被越来越多的拆迁(🌍)场地环(🐆)绕，这些地点既属于所有人又不属于任何人。它们没有归属，是因为进行中的拆迁尚未造就新的空(🌥)间。犹如宇(🥉)宙中的“黑洞”，时间和空(🚀)间在这里被扭曲和(🔃)浓缩。这些地点的往昔已被摧毁，也无人知(🤨)道它们的将来。它们因(🐽)此仅是“拆迁现场”而已。被尹秀珍转化成(📰)装置作品，这些城市废墟呈现为当代艺术中的“非空间”（non-space），既熟悉又陌生，既亲密又无隐私可言(🛐)。观者(🤵)挥之不去的一个感觉是她在为城市—(💥)—也(😘)为自己——营造墓茔或举行葬礼。其中展示的“现成品”常常是她自己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但仍保留着她的气息(😦)，承载着她的回忆。它们同时指涉着艺术家的存在、(🏻)消失和对生命的渴望：当熟悉的世界正从身边消亡，保留它的唯一办法是(🆎)将自己熟悉的点点滴滴封存起来。尹秀珍在1996年完成的《废都(🏳)》，可说是她这批作品中的集大成者。展出这件作品的首都(💥)师范大学美术馆此时已成为萌生中的“实验艺术”据点，《废都》是占据展示大厅的唯一作品。它包含了尹秀珍生活中的种种“记忆碎片”：一组旧家具（四把靠背椅、一架双人木(🐗)床、一座大衣(🐫)柜、一张木桌、一只脸盆架）和(🙄)拆迁房屋残留的1400多块灰色陶(🎡)质瓦片。四把靠背椅是她和先生当代(🏛)艺术家宋冬成婚后的首批所有物之一，椅子后边是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视“原(😰)点”。如同其(👵)他家具(🎮)一样，这张木床上堆满厚厚的干水泥(🕋)粉。无视美术馆馆长的抗议（他是支持实验艺术的一位朋友），尹秀珍将4吨干水泥粉倾倒在(⚫)展厅中(😛)，用以覆盖整个场地和所有展件。在尹秀珍看来，这种轻飘飘的细腻粉末最像当时北京空气中的尘埃。尘埃无所(🤱)不在(🎟)，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧关上门窗它仍会钻进屋内，在床铺和家具上铺上一层薄幕。而且，尘埃和干水泥粉都似乎有着自己的生命和感情。

　　他抱歉地笑笑说道：“诸位安静，本人由于现实工作繁忙、无法亲自带徒弟，一切转交吴双鹤全权负责，具体内容将在官网公会区(🥔)鱼(🔌)塘(🧠)主题贴更新，望大家周知”话未说(😖)完(🍋)，一抹熟悉的身影(⭕)映入眼帘。

　　“冷酷无情的管理者。”江桥叹气。

　　这么想着，她背对着屋门的方向趴在桌子上，故意(🥍)不去理会身后进门的人。

　　赵宝珠也自知在他们二人浓情蜜意之事说这种话有些不解风情，可他实在不愿意自己与叶京华也落得(🛬)和曹濂与善仪两人这(🥦)般(⏰)的境地,故(🚲)而先把话说到前头。

　　她举目望去，心跳得有些快。

　(📙)　初七回头看他(🛌)一眼，身体微侧，让开点视线，指向书(🦅)架，“这后面应该是有个密室。”

　　有了最可靠的肉盾顶头，吟风阁的其他战士都有了底，嗷嗷叫(👁)着冲了(🔈)过去。

　　她：“嗯？(🗨)”