妻曾与吾曰，愿吾春想汝，夏念汝，秋恋汝，冬慕汝。终此一生，皆逃不脱汝。

　　段回(🤹)川挑起眉梢，一副兴师问罪的模样。

　　她作为同龄人，在这件事里肯定还是能有点用的。

　　(🍈)李岁先是把关以宁的腿伤图片发过去，又‌发了个哭唧唧的表情：【求(🏅)安慰，呜呜呜。】

　　费璞存的脸色明显要比上一次更加难看，盯着许栀(🤱)看了会儿，看得她放在膝盖上的手都下意识收紧(🛎)。

　　“叔(🐡)叔，你撒谎，你明明就是故意的。”

进入到5月，是个兵荒马乱的月份，这(🤐)个月高野老师新书的终审意见下来了，需要进行标题字的重新设计和细节调整，还有一个在成都的书展去帮忙，《春晖》的压力还(👄)没有给到我。6月，漫编室第八弹的装帧设计项目正式启动了，作为打头阵的重磅产品，同时也是阮老师从2011年就开始绘制的作品，《春晖》非常重要。首先面临(🉐)的是开本(🌽)的选择问题，阮(🍇)老师的这本书以(⏮)及她的画风，与一般意义上的漫画不太一样，它像是一本漫画版的散文日记，对话和旁白都有不少，并且前期老师已经绘制好了(🤚)对话框，如(👮)果(🆗)开本太小，相应的内页不仅图画无法放到更大，里面的文字也会被迫压(➕)缩，我们不能让读者连字都(♉)看不清楚。那么放大行不行呢，可以，但是也不能过(📞)大(🏾)，除了成本因素的考量以外，还有一点是这本书的页数不少，大的开本，会让这本书无论从重量上还是视(🕉)觉上都看起来更“重”，这与这本书的气质不符。所以我与铁雄商定了两个不同的开本大小进行试验，同步进行的还有内文的版式设计。这本书的版式设计主要分两个，一是画面布局，二是(🚤)内文字体设定。首先说说布局，我需要把画面放进商定好的开本后，在完美呈现(👵)图像的同时，还要保证四周的留白恰(🤨)到好处(🚗)，如果只是简单地放大画(🚒)面，其他区域就会过窄，会有种不透气的逼仄感，而为(😬)了通透，留白多一些又会浪费版面，没办法让读者看到(🍅)更多画面细节。字体设定上，我们(🔩)一致认为应该找比(🙀)较有人文气(🔃)质(🕷)，不太有“现代”感觉的字为主要呈现，尤其是作为旁白的部分，是作者的心(🌙)声，我们选择了几款(🐝)旧(💷)字形的复刻版字体进(🕝)行尝试，结合文本的内容，有一种怀旧的、优雅的感觉(😗)，同时它又与常见的宋体字有不少(🔣)区别，想(😆)必会带给读者一些新的体验。这本书有三种主要的文体结构，除了对话与旁白外，还有一(👖)种“吐槽”般的文字会经常出现，它要比前两者从内容上低一个层级，却又时常出现，总是有种画龙(🌛)点睛(🥅)的作用。于是乎，三种构成*五到六种备选字体池*不同的字体大小*两种开本叠加出来一个比较大的测试工作量。在(🛳)这个问题上我俩反复纠结调(😹)整，这期间通过铁雄的传达，我也得知了作者的一些小的修改意见，终于，在6月底的时候，我们(🔂)选(🥉)定了最终的开本与内文版式。

温言看到(❤)他这个样子，笑出了声，提前回来必然是有事情要做。

　(🎹)　倒是注(💙)意到(🚥)一(🍫)个银发男子，与父(🤔)皇有着肖似的面容，对方有若实质的目光像锋利的匕首一样，扎在自己身上，回川微微蹙眉，自顾自(🎎)走在属于自己(🤼)的道路上，转眼将之抛诸脑后。