此时的导演看着顾驰直播间持续暴(🎸)增的人数，整个人都不好了，顾驰(🔆)青铜开局，王(🙄)者逆袭，小说都不敢这么写的好吗？

　　林诗唯若有所思的点了点头，轻声道(🤨)：“幽(🤰)篁，幽(🚧)深而茂密的竹林。”

　　当然，《爱情公寓3》是这个月底才开始播放，因此孙(🏳)艺州的肾宝广告这个世界还没有出现。

　　好在喷泉离铁门(🧥)距(👔)离并不是很远，大跑一阵后俩人气喘吁吁扶着旁边的柱子大口喘气(👹)着。

　　前男友？这泄愤的架势，够狠的。

抛开感情线(🚰)不讲，最后十几分钟的恶心程度远不如电影院尖叫的小孩(📣)…怪物杂交的设计如此平平无奇的想象力真是惊(🏎)呆我，连最后靠近母体都没能玩出像样的恶心花样，仅仅吸干而已，大感可惜。说好的恐怖和恶心呢eflysky

　　言下之意就是算了，计较这些干嘛。

陈丹青：我(🚴)可能有点(🌡)“装”，因为我不喜欢那种读上去非常傲慢的文本，看不起读者，我记住木心说的，你要把读者看得很高。我也读书，我也思考，但我非(🛎)常清楚(💞)，我跟一个(🚊)美术史家，一个职业的理论家，尤其跟巫鸿这样的家伙，我跟他的区别在哪里。我会框(🍆)定我能表达的(🐇)范围。我有点惊讶巫鸿的写(🕯)作，沉下心来去想他(📌)的写作。巫鸿，我(👵)不知道你同意不同意，一个人看自己是看不清楚的。实际上，你这本书里所有知性的方面，在你过去的写作里全都有，早就有，而这些知性(🚕)的写作是带着你才有的感性，藏在你过去的美术(😧)史著作当中，这就是为什么你的著作还是要比大部分同行高一档。我在美术史著作里最难看到的就是感性和知性的关系，有些糟糕的写作一点感性(📬)都没有，作者的才分很低。但是比方，达尼埃尔·(🌎)阿拉斯（《细节》作者）、约翰·伯格（《观看之道》作者）(⌚)，还有最近我才读了桑塔格，我看到一种类似知性和感性的穿插(♎)，随时在work，随时闪现出来。知性所到处，感性跟上(🆘)来，感性所到处，知性跟上来，一流的写手就是这样的，包(💣)括罗兰·巴特。我觉得巫鸿有一种解放感，他摆脱了过去大部头作品的专题(🛶)性，但你在你的大部头著作里，已经越界很多了。我相信你知道，自从(🐀)你做(🔳)所谓人类学美术史，你已经越了一个大界。然后你在做中国(🍋)当代艺术(👀)和中国的摄影，你又越了一个大界，出现一种新的美术史写(⛑)作。你说你在乎同行怎么看，其实你是在温柔地挑衅(🆔)他们，同时在挑衅：我们到底怎么看待美术史。你不要觉得你已经不在美术史写作规范中。有人说过美术史写作必须是怎样的吗？最早(🌵)的美术史写作(👼)，被认为是瓦萨里，照今天的规范来看，《艺(🖥)苑名人传》根本不叫(👘)美术史，但是它无可替代。我并不喜欢瓦萨里，瓦萨里对达·芬奇、米开朗基罗，对他认识的人过度渲染，很多错误。他(🤐)完全不是美术(💭)史规范，却是(📗)美术史先驱，至少是西方美术史先驱。

　　按她的想(🅰)法，自‌己肯定要先去车间，甚至可能要轮转一番。咋就不要下车间呢？