其百米(🚲)之规格，不是山海(🍦)钟能够装得下的。

　　但(🥒)今天不知为何，她‌有一种预感，似乎可(🏃)以(🐷)‌放一放，先看其(🥂)他？

　　张伟接着说道：“霍律师的看法是，尹总那一家子都靠着她来养活的，离婚后起码那个丈夫就没办法过的这么舒服了。”

　　元遵没让再追, 确信他们肯定?还会再来。

　　(⚪)黑色的花就像是昭告着他们死亡落幕一样。

　　“来啦!”林浅夏早早就等在了大楼的门(🤐)口，看见不(🔆)远处周笑的身影，她很(👛)快就迎了上去。

《山魔》的整个推理逻(✖)辑(🎽)其实顺着自己手画的地图来看可能会更清楚点，尽管画图轻而易举，但反过来也不正说明了(😗)整个设定其实没什么(✖)技术含量(画图就能轻易得出结论)。从结(🚕)果来看，三津田信三(🧢)切入的破绽点是很小，小的(❎)过于让人忽略的细节，但是回看起来绝对有伏笔。比如就经典的排除逻辑来说，6个知道秘密的嫌疑人中4人已死，排除一人，那么自然得出结论剩下一人为凶手。通常如何逆转这种看似简单粗暴的逻辑，以下几种经典解(🥊)决措施已经被各种(🌨)变着法子用烂了: 1、对已死的人做文章，有可能4个人中有一个没死，或者根据时间错觉在死之前作案，总之就是已排除选项不严密； 2、在人数上做文章，比如其实还(🍶)有第7个人知道秘密，只不过没有被考虑算进去，或者一人两(🌪)角等设定通常还会跟叙述性诡计结合； 3、有没有嫌疑跟知(🎀)不知道秘密无关，本身锁定嫌疑的方向就错(⏬)了(⬅)，这种推到了重来的思考方式经常在硬派警官类型(🚆)作品中出现，比如岛田大神"吉敷竹史"系列，随着调查深入才恍然大悟"哦，原来(🥚)方向一开始就错(🚮)了"。《山魔》其实也不例外地用到(🎑)上述(🥙)的变种而已。"推理诡计(🔴)早就被用光了"，"一个推理作家写不出6篇以上的原创诡计"——范达因在写完6篇神作后似乎就宣告了"诡计有限论"，为了不断(🐗)推出新的(🍺)内容，作家们才不得不把犯罪复杂化，原本死一个人现在可以死一坨。到今日，岛田大神都向(😐)社会派转变，纵观新本格，大多其实也只是变着法子在设定上浓墨重彩而究其(🔗)核心的诡计，依旧是旧瓶装新酒。比如最近看的馆系列某作，用密道来解释密室简直(🍖)"实至名归"，但却毫无高潮。该庆幸在打破诺克斯十(🚇)诫(💀)的今天我们依旧能有幸读到这些"返璞归真"的"创作性"诡计，还是以旧的(🔲)准则为基础不断(♏)推陈出新建立完善(💥)的世界体系，我想前者我是万万无法苟同的吧。

　　到了土楼。

　　“若非我横插一脚，闻姑娘(🚕)也不必离开，到底是有个因果在。”霓旌不知(🔯)晓前世那三年，自是不明白容舒的愧疚，她也不打算多说(🏔)，只道(🈺)：“此事我同顾长晋已说清楚了，想必他也已派人去肃州寻人。他那(🎹)人做事惯来不爱假手于旁人，是以你(🚤)不必再派人去寻她。”