此刻，鹦鹉正居高临下地盯着青年，示威似的抖(📧)了抖鸟(🍹)毛，叫声拖(🐫)着古怪的腔调：(🥧)“你谁？”

　　大(🚠)福星孩童心性，得到铁玉福瓜后，立刻兴高采烈走到其他地方熟悉使用，将青洲都忘在脑后。

随后把提前准(🥢)备好的礼物递上。

　　林檎牙齿轻轻磕了一下茶杯边(🍊)沿，垂眸喝了一口。

　　一切待回京再说吧。太(🗡)子想道。

　　叶绯左手托金塔，右(🕌)手握月杖，星灿(🏽)看向月杖，

借了两本小说，《山魔-嗤笑之物》和《厌魅-附体之物》。患有选择恐惧症的我特地去问了下度娘，上面明明白白地写着推荐先读厌魅后读山(🌞)魔，最后，还是不争气地翻开山魔。三津(🌑)田信三的著作一直有个特点，涉及家族关系之芜杂，习惯性掺入(🕕)内部感(🐼)情纠葛，加上连续(🛏)杀人案件，最有看头的是附上妖魔鬼怪之说，炫学(🏝)让人眼花缭乱。日本流传着很多传说，令人浮想联翩的文化(🚵)大背景和浓浓的地(🛂)域文化差(😼)异氛围相结合，喜欢看日本惊悚小说的人总能感受到震撼。这与前几天读的京极夏彦的《阴魔罗鬼之暇》不同，虽说两小哥涉猎的都是鬼怪之说(💷)，三津(👃)却更注重诡计，不妨说京极是借案件来详述自己对鬼怪的观点，所以，有时候京极之笔难免更加晦(🕖)涩难懂。之前无意看过三(🛃)津哥的《首(🔣)无-作祟之物》，着实印象深刻，后来发现竟是众多读者公认的巅峰之作，的确庆幸有机会拜读。里面有一个用的诡计是性(🏊)别对换，那是贯穿整本首无的诡计，想来简单的诡计障(🙆)眼法被(🎟)用来犯罪竟使(🏫)案情变得复杂了。看多了三津的作品，就会发现他通常使用的手法是叙述性诡计，这在(🌽)《首无》和《山魔》都能发现。

　　“你?都?不要了。”