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日本一卡二卡三卡四卡免费观剧情简介

导演:中田秀夫

主演:tablo,秋成勋,李辉才,张铉诚,宋一国,严泰雄,宋大韩,宋民国,宋万岁

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  胡耿:“黄博这是(😢)赤果果的作弊啊!要(➗)是这(🐤)首歌给我唱,我肯(🎢)定也能满票!”

  她(🍐)的出身注定她在荣国府傲不起来。

  这傻逼系统终于要受到社会的毒打了。

  大家纷纷化身顾(📹)驰和小渔的迷弟(🃏)迷妹,彩(🙋)虹屁吹得飞起。

谈到长(⬆)镜头,贾樟柯讲的非常透彻,内容延伸的非常远。电影手法中经常会用到一个技法“蒙太奇”很多人都应该听说过,他举例,“比如两个镜头组接到一起,会产生新的含义。比如表现愤怒,会在(🛳)主人公面部特写镜头后面,接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰容易理解(🥅)吧,然后他说在拍《小武》的时候,有一场戏,小武去看舞女,两个人坐床上聊天、唱歌(🦎),“现实生活中这一段(😝)戏需要七分钟就拍了七分钟。这样一种时空的处(🚍)理是建(👿)立在纪实美学的基础上,让我们能够体会到真实生活的质感。”他本身对蒙太奇是非常(🎵)有研究的,但当他拍电影多了,发现自己(🍋)是一个弱者,是一个观察者,“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的真实质感。很多导演使用长镜头,是因为相对来说它表现的是人(👤)的日常状态,是(👪)比较自然的、真实(🍑)的时(📊)空感受。我自己也是首先被这样的东西吸引,当(🌿)我把摄影机往那儿一摆的时候,我马上(👋)放弃了蒙太奇式的、主观的拍摄方法,喜欢用长镜(🎅)头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着(🔙)说,实际蒙太奇是导演一种用个人意图影响观众的手法,而长镜头则是(⛏)一种跟观众统一战线的(👝)观察者的身份,一种真实感,一种记录而非说教的态度。进而,在后面的一段,贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因,不加评论(🚺),摘录一下,自己看吧:

  哇!小(♊)将军耶,小渔也好想跟着哥哥一起去。

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