胡耿：“黄博这是(😢)赤果果的作弊啊！要(➗)是这(🐤)首歌给我唱，我肯(🎢)定也能满票！”

　　她(🍐)的出身注定她在荣国府傲不起来。

　　这傻逼系统终于要受到社会的毒打了。

　　大家纷纷化身顾(📹)驰和小渔的迷弟(🃏)迷妹，彩(🙋)虹屁吹得飞起。

谈到长(⬆)镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手法中经常会用到一个技法“蒙太奇”很多人都应该听说过，他举例，“比如两个镜头组接到一起，会产生新的含义。比如表现愤怒，会在(🛳)主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰容易理解(🥅)吧，然后他说在拍《小武》的时候，有一场戏，小武去看舞女，两个人坐床上聊天、唱歌(🦎)，“现实生活中这一段(😝)戏需要七分钟就拍了七分钟。这样一种时空的处(🚍)理是建(👿)立在纪实美学的基础上，让我们能够体会到真实生活的质感。”他本身对蒙太奇是非常(🎵)有研究的，但当他拍电影多了，发现自己(🍋)是一个弱者，是一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的真实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人(👤)的日常状态，是(👪)比较自然的、真实(🍑)的时(📊)空感受。我自己也是首先被这样的东西吸引，当(🌿)我把摄影机往那儿一摆的时候，我马上(👋)放弃了蒙太奇式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜(🎅)头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着(🔙)说，实际蒙太奇是导演一种用个人意图影响观众的手法，而长镜头则是(⛏)一种跟观众统一战线的(👝)观察者的身份，一种真实感，一种记录而非说教的态度。进而，在后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因，不加评论(🚺)，摘录一下，自己看吧：

　　哇！小(♊)将军耶，小渔也好想跟着哥哥一起去。

　　“对不起，我没(😠)听出来，您是哪位？”潘兴安问道。

　　姜姽自是不能接(🍼)受这样的‌结果，她摸着自己的‌肚子‌，对着福王流眼泪，“王爷，妾的‌月信迟了半个月，近些(🐲)日(🎞)子‌常犯恶心，这怎么‌可能是吃坏了肚子‌？妾能感觉到…妾的‌肚子‌里已经有了您的‌骨肉(✊)！”