翠盖华摇，车舆辘辘，前(💇)后有(🐬)百余人‌。乐师奏起大乐，宫城里一片喜气洋洋。

　　那声音又催促般地重复了一遍，令有夜不禁有些发愣。

“拆迁”对许多老北京人意味着(🍄)从祖辈居住(🎽)之处(🔞)离开，在更广的意义上则造成了人和城市的疏离。尹秀珍发现自己被越来越多的拆迁场地环绕，这些地点既属于所(🙁)有(✨)人又不属于任何人。它们没有归属，是因为进行中的拆迁(🏝)尚未造就新的空间。犹如宇宙中的“黑洞”，时间和空间在这里(🔏)被扭曲和浓缩。这些(🚹)地点的(🌓)往昔已被摧毁，也无人知道它们的将来。它们因此仅是“拆迁现场”而已。被尹秀珍转化成装置作品，这些城市废(🎆)墟呈现为当代艺(🍔)术中的“非空间”（non-space），既熟悉又陌生，既亲(❗)密又无隐私可言。观者挥之不去的一个(🧔)感觉是她在为城市——也为自己——营造(😽)墓茔(🐡)或(💮)举行葬礼。其(🦃)中展示的“现成品”常常是她自己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但仍保留着她的气息，承载着她的回忆。它们同时(🕧)指涉着(😨)艺术家的存在、消失和对生命的渴望：当熟悉的世界正从身边(♈)消亡，保留它的唯一办法是将自己熟悉的点点滴滴封存起(🌮)来。尹秀珍在1996年完成的《废都》，可说是她这批作品中的集大成者。展出这件作品的首都师范大学美术馆此时已成为萌生中的“实验艺术(🏉)”据点，《废都》是占据展示大厅的唯一作品。它包含了尹秀珍生活中的种种“记忆碎片”：一组旧家具（四把靠背椅、一架双人木床、一座大衣柜、一张木(🍡)桌、一只脸盆架）和拆迁房屋残留的1400多块灰色(👌)陶质瓦片。四把靠背椅是她和先生当代(💱)艺术家宋冬成婚后的首批所有物之一(🤷)，椅子后边是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视“原点”。如同其他家具一样，这张木床上堆满厚厚的干水泥粉。无视美术馆馆长的抗议（他是支持(🦁)实验艺术的一位朋友），尹秀珍将4吨干水泥粉倾倒在展(🚔)厅中，用以覆盖整个场地和所有展件。在尹秀珍看来，这种轻飘飘的细腻粉末最(📶)像当时北京空气中的尘埃。尘埃无所不在，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧(🚵)关上门窗它仍会钻(🍒)进屋内，在床(㊗)铺和家具上铺(👽)上一层薄幕。而(🚛)且，尘埃和干水泥粉都似(📉)乎(🔇)有着自己的生命和感(⏳)情。

“你们要吃啥，赶紧提(💇)，我来点，先说好啊，不能喝酒，我真的被你(🛺)们几人的酒量佩服的五体投地。”温(🎤)言对几人喝酒都有阴影了，大家酒量都不好，还是(💊)别造作了。

　　经纪处呵(🎪)呵(🆔)一笑，“做什么白日梦呢，一天天就知道(⚡)——”想好事。

　　几个保镖冲了过来，有的拿刀，有的拿枪，可是，拿刀的和拿枪的都没机会。

　　二号实验室(🔱)以天文(📵)台的唐(🧒)院士为首，带领理论物理、高能物理(🔔)、空间(😙)科学等研究(🔭)院的教授们从物理学角度研究异世界空间、界壁突破、能量与辐射

来到五楼，刚出电梯，就看见左边的茶水间里看见了熟悉的身(🤞)影。