许晴歌赶往飘香酒楼。

　　单看(📖)江敛的反应，赵琼华就知道事情不简单，见谢云辞还站在原地没动静，她(🤸)不由得出声催过一句(🌓)。

　　“既然引我前来，阁下还不现身一见？”

　　(🔎)“谢伯伯不(😟)敢正?视我，谢瑾也不敢，到头来?，只有你发现?了。”

　　“毛姐，您就别打趣我了”陈申聚笑眯眯回应道，“谁不知道您是大忙人啊！”

“拆迁”对许多老(💍)北京人意味着从祖辈居住之处离开，在更广的意义上则造成了(🖼)人和城市的疏离。尹秀珍发现自己被越来越(🎗)多的拆迁场地环绕，这些地点既属于所有人又不属于任何人。它们没有归属(🔓)，是因为进行中的(🐤)拆迁尚(🍀)未造就新的空间。犹如宇宙中的“黑洞(🤠)”，时间和空间在这里被扭曲(🆚)和浓缩。这些地点的往昔已被摧毁，也无人知道它们的将来。它们因此仅是“拆(🕯)迁现场”而已。被尹秀珍转(👍)化成装置作品，这些城市废墟呈现(🔂)为(💺)当代艺术中的“非空间”（non-space），既熟悉又陌生，既亲密又无隐私可言。观者挥之不去的一个感觉是她在为城市——也为自己——营(🥔)造墓茔或举行葬礼。其中展示的“现成品”常常是她自己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但(🔝)仍保留着她的气息，承载着她的回忆。它们同时指涉着艺术家的存在、消失和对生命的渴望：当熟悉的世界正从身边消亡，保留它的唯一(🥎)办法是将自己熟悉的点点滴滴封存起来。尹秀珍在1996年完成的《废都》，可说是她这批作品中的(🤲)集大成者。展出这件作品的首都师范大(✋)学美术馆此时已成为萌生中的“实验(😭)艺术”据点，《废都》是占据展示大厅的唯一作品。它包(👀)含了尹秀珍生活中的种种“记忆(💳)碎片”：一组旧家具（四把靠背(🕐)椅、一架双人木床(⛅)、一座大衣柜、一张木桌、一只脸盆架）和拆迁房屋残留的(🤗)1400多块灰(🚣)色陶(🥘)质瓦片。四把靠背椅是她和先(📰)生当代艺术家(✏)宋冬成婚后的首批所有物之一，椅子后边是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视(🍸)“原点”。如同其他家具一样，这张木床上堆满厚厚的干水泥粉。无视美术馆馆长的抗议（他是支持实验艺术的一位(🚼)朋友），尹秀珍将4吨干水泥粉倾倒在展厅中，用以覆盖整个(😟)场地和所有展件。在尹秀珍看来，这种轻(🚎)飘飘的细腻粉末最像(😧)当时北京空气中的尘埃。尘埃(🍧)无所不在，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧关上门窗它(🏌)仍会钻进屋内，在床铺和家具上铺上一层薄幕。而(🍒)且，尘埃和干水泥粉都似乎有着自己的生命和感情。

　　“怎(💶)么回事？！”

　　悠闲的和谢琉双排开黑完事，凭借着高超技术一路往上赢，奈何碰到(📰)演(🔣)员时还是进入了非常凶险的逆风居境地。