书中他说，在他上学时候就知道， 苏联和美国(🔕)的创作体系都是高度理论化的，美国强调故事(😢)的跟踪性，而(🌏)苏联强调故事的抒(📕)情性和诗意，“何为跟踪性呢？(🌹)就是观众从看电影的第一分钟起，被什么(🥓)动力牵引能够一直看完90分钟(🤥)，是什么在吸引他？是充满悬念、不断递进的情节，还是氛围？这种跟踪性是由什么造成的？”他在拍摄《站台》的时候(📛)剧本改(🔡)了又改，还是感觉不对劲，回想起苏联和美国电影理论的区别，才意识到自己陷入了苏联式的“套娃”结构，故事缺乏跟踪性而导致剧情推动乏力，于是修改之后增加了跟踪性，故事就有了意(🏸)思，观众在看的时候就不会无聊，贾樟柯以此来解释，电影的拍摄可以看(⤴)作是创作的硬件，而电影理论可以看作是软件，软硬件结合才能做出好电影，很(🚔)多人会有个误区认为电影是(🐺)一项浪漫自由的创(🏙)作行为，贾樟柯以此来告诫青年电影人电影理论的重要性(🙀)。这也就是为什么看似枯燥缓慢的《站台》可以让文(🎃)青们静下心来慢慢看完(💙)。

　　片刻(⚾)，孟镜年说：“我过来看看。”

　　科比也许是这个球场的主宰，但这并不能阻止我从这(🔀)里拿走胜利！

　(🤪)　“您放心，满院都是咱们的人。”

　　野泽奈子一声娇呼。

　　若隐(🚿)若现。

　　白拂英脸上没什么表(🥫)情，光从表面上看，谁也看不清她究竟是怎么想的‌。

　　“还乱不乱说！我抽死你！”

一气吃了七个红烧肘子，还觉得饿，于(📒)是我就醒了过来。虽然天还(🈁)只是蒙蒙亮，可街上已经有不少人在忙忙碌碌的工作了(🏞)。紧了紧(💦)皮带，我从(👵)地上(🏃)爬了(💊)起来。现在(🧚)已经没有时间让我东游西荡了，去码头上试试扛麻(🗂)袋吧，昨天我就(💥)看到了这种搬(📹)运工作可没有勇气去试试，今天就咬咬牙把一天的饭弄到嘴再说。