“拆迁”对许多老北京人意味着从祖辈居住之处离开，在更广的意义上则造成了人(⏺)和城(🍆)市的疏(⚫)离。尹秀珍发现(😦)自己被越来越多的拆迁场地环绕，这些地点既属于所有人又不属于任何人。它们没有归属，是因为进行中的拆迁尚未造就新的空间。犹如宇宙中的“黑洞”，时间和空间在这里被扭曲和浓缩。这些(⛔)地点的往昔已被摧毁，也无人知道它们(⏪)的将来。它们因此仅是“拆迁现场”而(😅)已(👠)。被尹秀珍转化成装置作品，这些城市废墟呈现为当(🌖)代艺术中的(⬇)“非空间”（(😔)non-space），既熟悉又陌生，既亲密又无隐私可言。观者挥之(🚫)不(💛)去的一个感觉是她在为城市——也为自己——营造墓茔或举行葬礼。其中展示(🕞)的“现成品”常常是她自己的“遗物”，虽被现实生活抛弃但仍保(🆙)留着她的气息，承载着她的回忆。它们同(🏛)时指涉着艺术家的存在、消失和对生命的(㊙)渴望：当熟悉的世界正从身(🌋)边消亡，保留它的唯一办法是将自己熟悉的点(👔)点滴滴封存起来。尹(🆎)秀珍在1996年(🚸)完成的《废都》，可说是她这批作品中的集大成者。展出这(🍛)件作品的首都师范大学美术馆此(🥡)时已成为萌(👪)生中的“实验艺术”据点，《废(🕒)都》是占据展示大厅的唯一作品(🌈)。它包含了尹秀珍生活中的种种“记忆碎片”：一组旧家具（四把靠背椅、一架双人木床、一座大衣柜、一张木桌、一(🛣)只脸盆架）和拆迁房屋残留的1400多块灰色(🦑)陶质瓦片。四把靠背椅是她和先生当代艺术家宋冬成婚后的首批所有物之一，椅子后边是一张简朴的双人木床，摆在展厅一角构成整个装置的透视“原点”。如同其他家具(😓)一样，这张(🉑)木床上堆满厚厚的干水泥粉。无视美术馆馆(🚊)长的抗议（他是支持实验艺术(🌮)的一位(🏦)朋友），尹秀珍将4吨干水泥粉(🐍)倾(🍄)倒在展厅中，用以(🐅)覆(🌕)盖整个场地和所有展件。在尹秀珍看来，这(🎒)种轻飘飘的细腻粉末最像当时北京空气中的尘(🛠)埃。尘(⚪)埃无所不在，覆盖了房屋、街道甚至花园。紧紧关上门窗它仍会钻进屋内，在床铺和家具上铺上(🚤)一层薄幕。而且，尘埃和干水泥粉都似乎有着自己的生命和感情。

　　“二位如今可有去处？”

　　池骞“啧”一声，摊手，“我怎么知道，没劲，你们(🍑)聚吧，我也走了。”

　　“哎，咱们还是不拉票了，邱阳这家伙太变态了！”

　　话音刚落，天上径直朝他砸(😔)过来一只巨大的菠萝蜜，顾驰瞳孔惊了一下，这砸下来不得把自己砸死，他决定就此收回自(📈)己的说过话，做一个倒霉蛋真的不好。

　　薛俨不明所以，恰见眼前帝王从圈椅上起了身，神情仍然淡淡，与平日一样，没有什‌么‌情绪。他私(🐄)心里以(😑)为，别‌人都说陛下‌是喜怒不形于色，他觉(🖍)得，不如‌说是哀莫大于心死。

　　婆婆不认字，卜瞪(⛅)卜瞪，干瞪眼。

　　刚才一边参观一边聊天，孙桂枝已经告诉了张姗，说买房子和装修的钱，都是夏(🥫)云飞出的。