钟宴轻声道：(🙎)“阿陵，你醒了？”嗓音清冷，语气中有藏不住的欢喜。

陈丹青：我可能有点“装”，因为我不喜欢那种读上去非常傲慢的文本，看不起读者，我记住木心说的，你要把读者看得很高。我也读书，我也思考，但我非常清楚，我跟一个美术史家，一个职业的理论家，尤其跟巫鸿这样的家伙，我跟他的区别在哪里(🎂)。我会框定我能表达的范围。我有点惊讶巫鸿的写作，沉下心来去(🏜)想他的写作。巫鸿，我不(😍)知道你同意不同意，一个人看自(💊)己是(⏩)看不清楚的。实际上，你这本书里所有知性的方面，在你过去的写作里全(🏽)都有，早就有，而这些知性的写作是带着你才有的感性，藏在你过去的美术史著作当中，这就是为什么你的著作还是要比大部分同行高一档。我在美术史著作里最难看到的就是(👭)感性和知性的关系，有些糟糕的写作一点感(👧)性都(🐛)没有，作者的才分很低。但(👲)是比方，达尼埃尔·阿拉斯（《细节》作者）、约翰·伯格（《观看之道》作者），还有最近我才读了桑塔格，我看到一种类似知性和感性的穿插，随时在work，随时闪现出来。知性所到(👾)处，感性跟上来，感性所到处，知(📀)性跟上来，一流(⭕)的写手就是这样的，包括罗兰·巴特。我觉得巫(🥙)鸿有一(👾)种解放感(🎣)，他摆脱了(🛑)过去大部头作品的专题性，但你(🤧)在你的大部头著作里，已经越界很多了。我相信你知道，自从你做所谓人类学美术史，你已经越了一个大界。然后你在做中国当代(🔃)艺术和中国的摄影，你又越了一个大界，出现一种新的美术史写作。你说你在乎同行怎么看，其实你是在温柔地挑(💅)衅他们，同时在挑衅(💕)：我们到(😰)底怎么看待美术史。你不要觉得你已经不在美术史写作规范中。有人说过美术史写作必须是怎样的吗？(🤠)最早的美术史写作，被认为是瓦萨里，照今天(🌶)的规(🚣)范来看，《艺苑名人传》根本不叫美术史，但是它无可替代。我并不喜欢瓦萨里，瓦萨里(⛴)对达·芬奇、米开朗基罗，对他认识的人过度渲(🎠)染，很多错误。他完全不是美术史规范，却是美术史先驱，至少是西方美术史先驱。

　　赵宝(🛒)珠被吓了一跳，抬头一看，便(☝)见叶京华(🈴)的眉眼(🍥)间满是戾气，胸膛还在剧烈地上下起伏，额上青筋凸起。

　　风格给(🏤)银龙(🌂)一个眼神，让她自己体会。

　　可她怕宗钧行会(🌨)介意。

　　虽然叶荷(⭕)的手机上，只有清湖大学十几(🚾)个人的联系方式，可是，清湖大学有叶荷联系方式(✌)的人，少说也有几千个人。

“好了，我的助理把数据都测量好了，我回去就(🛺)开始画设计图，等出来了我再约您，您等我消息，大概最多需要十天，施工团队我们公司有(🥄)合作(😈)的，也不用您操(✡)心了，到时候(💖)房子推翻重修以及最后设计(⛴)好都由我全部给您跟进。”江浔(👜)的助理已经记了满(🈶)满几页纸，她这才对着温言说着。

　　“用人不疑疑人不用，当你选择相信一个人时，无论最终那个人是否背叛了你，为君者，定当相信到底。”

　　“误会什么？我不(🕟)是‘闲杂人等(🕜)’么？我是‌想回来，可你做了什么好事，你心里不清楚么？你千里迢迢来,不(🍬)是给(😄)你的相好撑腰(🚧)的么(😞)？”