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孟家住的(😟)是四合院，老爷子和老太太退休后就在家种种花什么的(♋)，老爷子自认为自己是个文人，之前工作的时候，这些花花草草什(⛳)么的哪里有时间去观赏，后来老了之后，再加上大儿子做(🥢)生意发财之后，然后专门给老爷子天南地北的搜寻珍惜植被。

《山魔》的整个推理逻辑其实顺着自己手画的地图来看可能会更清楚点，尽管画图轻而易举，但反过来也(🤷)不正说明了整个设定(🕋)其实没什么技(🤮)术含量(画图就(✴)能轻易得出结论)。从结果来看，三津田信三切入的破绽点是很小，小的过于让人忽略的细节，但(🏡)是回看起来绝对有伏笔。比如就经典的排除逻辑来说，6个知道秘密的嫌疑人中4人已死，排除一人，那么自然得出结论剩下一人为凶手。通常如何逆转这种看(❓)似简单粗暴的逻辑，以下几种经典解决措施已经被各种变着法子用烂了: 1、对已死的人做文章，有可能4个人中有一个没死，或者根据时间错觉在死之前作案，总之就是已排(👴)除选项不严密； 2、在人数上做文章，比如其实还有第(😯)7个人知道秘密，只不过没有被考虑算进去，或者一人两角等设(😴)定通常还会跟叙述性诡计结合； 3、(🈯)有(👄)没有嫌(📲)疑跟知不知道秘密无关，本身锁定嫌疑的方向就错了，这种推(🎚)到了重来的(🙌)思考方式经常在硬派警官类型作品中出现，比如岛田大神"吉敷竹史"系列，随着调查深入才恍然大悟"哦，原来方向一开始就错了"。《山魔》其实也不例(🚱)外地(🍺)用到上述的变种而已。"推(♏)理诡计早就被用光了"，"一个推理作家写不出6篇以上的原创诡计"——范达因在写完6篇神作后似乎就宣告(🗒)了"诡计有限论"，为了不断推出新的内容，作家们才不得不把犯罪复杂化，原本死一个人现在可以死一坨。到今日，岛田大(📈)神都向社会派转变，纵观新本(🌬)格，大多其实(🍪)也只是(🐗)变着法子在设定上浓墨重彩而究(🕶)其(💄)核心的诡计，依旧是旧瓶装新酒。比如最近看的馆系列某作，用密道来解释密室简直"实至名归"，但却毫无高潮。该庆幸在打破诺克斯十诫的今天我们依旧能有幸读(🗒)到这些"返璞归真"的(🗿)"创(👗)作性"诡计，还是以旧的准则为基(🧞)础不断推陈出新建立完善的世界体(🚍)系，我想前者我是万万无法苟同的吧。

　　回去后，杨父就砍(⚾)伤(💜)了自己的左手，缝了三针。杨浔借口带他去做精(👗)神鉴定证明，直(📟)接拿着户口本开去了郊区的疗养院，道：“我爸有阿兹海默了，我妈上个月车祸去(🈵)世后，他就不行了，以(🎈)前我们关系很好的。”

　(🔟)　就(🖲)在这时，两人的身后传来一道冷冰冰的声音：““二位可知，擅自闯入府邸，该是死罪。”

　　“你的父亲(🕵)为了救你，死了。”慕宁面无表情地说。

　　这少年是孙家天赋最好的后辈，大抵是怕旁人因着自个儿年纪轻不信任他的医(🌙)术，便总爱(🎀)板着脸，端着一副严肃的模样，实则还是(👓)一副小孩儿心性。

　　沈(💶)丹青出手就朝(🖍)曹梦桃的头(🖥)发抓了过去，本打算拽过来一(🏟)顿打，可她的手却被夏云飞拦截了。