【真的好(🍛)欺负我家啊，季邵没镜头，心动姐那么强，还(🎡)要被人泼脏水，凭什么(⛄)啊@新城V 滚出来!什么破公司!】

　　龙吟谷虽然是一座山谷(♈)，但并没有什么(🛏)可以伏兵的地方，四周山崖陡峭，光(🚽)秃秃的都是岩石，火攻也没有什么效果。

　　面上不动声色的点头，

　　她微仰着小脸，眨巴着一双眸子仰视着言澈的脑袋，就(🦓)盼着他能够回头看一下(⛓)。

　　(👨)“我有话和姐姐说，你们都出去?。”

谈到长镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影(📢)手法中经常会用到一个技法“蒙太奇”很多人都应该听说过，他举例，“比如两个镜头组接到一起，会产生新的含义。比如表现愤怒，会在主人公面部特写镜头(💽)后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰容易理解吧，然后他说在拍《小武》的(🚀)时候，有一场戏，小武去看舞女(🕉)，两个人坐床上聊天(💶)、唱(💄)歌，“现实生活中这一段戏需要(🌲)七分钟就拍了七分钟。这样一(📕)种时空的处理是建立在纪实美(🥍)学的基础上，让我们能够体会到真实生活的质感。”他本身对蒙太奇是非常有研究的，但当他拍电影多了，发现自己是一个弱者，是一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空(🕷)的真实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人的日常状态，是比较自然的、真实的时空感受(⏲)。我自己也是首先被这样的东西吸引，当我(🐉)把摄影机往那儿一摆的时候，我马上放(💰)弃了(🎪)蒙太(🤥)奇式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着说，实际蒙太奇是导演一种用个人(🍗)意图影响观众的手法(☝)，而长镜头则是一种(💿)跟观众统一战线的观察者的身份，一种真实感，一种记录而非(🐚)说教的态度。进而，在后面的一段，贾(🌪)樟柯也(🏗)谈到他自己之(🐮)所以产生如此转变的原因，不加评论，摘录一下，自己看吧：

　(🤮)　每个平台竞争都很大。

　　好(🍜)像为了钱打官(👢)司就是做什么伤天害理的事一样。

　　“主人娘亲是在嘲笑和(🈁)不屑嘛？相比(🌉)于魔域的大殿，的确小了好多哦～”玉灵出声道。