“王爷可(🐬)不能这么说，当今皇太后英明果敢，非是那寻常女子可比，现在太后垂帘，王爷若是能得到太(🏅)后的首肯以后在西(🐽)北做事也要方便许多。”

　　时笛突(😹)然吐出一口气(📅)，愣怔(🛣)：“啊…”

　　段回川充耳不闻，跟领导视察似的往餐桌边大马金刀一坐(🔺)，抄过报纸一目十(🔉)行地浏览一番，用闲话家(🍁)常似的口吻道：“小白啊，你昨天晚上睡得好吗？”

　　一时间，众人面色怪异，只感觉这一人一牛可真般配。

　　窗外落雪，车内供暖在窗上氤氲一层湿热雾气，狭窄的车厢内喘息声清晰(🔹)可闻，孟芙因他缠绵加重的亲吻轻咛一声，宋霁言眸色徒然一沉，呼吸愈加炙(📤)热。

　　久久沉默的‌即墨浔，终于忍不住低笑(❇)‌一声：“你……”

《山魔》的整个推理逻辑其实顺着自己手画的地图(⚪)来看可能会更(⏰)清楚点，尽管画图轻而易举，但反过来也不正说明了整个设定其实没什么(🎬)技术含量(画图(🔈)就能轻易得出结论)。从结(📚)果来看，三津田信三切入的破绽点是很小，小的过于让人忽略的细节，但是回看起来绝对有伏笔。比如就经典的排除逻辑来说，6个(🛣)知道秘密的嫌疑人中4人已死，排除一人，那么自然得出结论剩(〽)下一(🎻)人为凶手。通常如何逆转这种(🔱)看似简单粗暴的逻辑，以下几种(🍪)经典解决措施已经被各种变着法子用烂(🕵)了: 1、对已死的人(🏏)做文章，有可能4个人中有一个没死，或者根据时间错觉在死之前作案，总之就是已排除选项不严密； 2、在人数上做文(🐈)章，比如其实还有第7个人知道秘密，只(🚘)不过没有(🏠)被考虑算(💒)进去(⛷)，或者一人两角等设(🌦)定通常还会跟叙述性诡计结合； 3、有没有嫌疑跟知不知道秘密无关，本身锁定嫌疑的方向就错了，这种(🤡)推到了重来的思考方(🔎)式经常在(🛌)硬派警官类型作品(📪)中出现，比如岛田大神"吉敷竹史"系列，随着(🌔)调查深入才恍然大悟"哦，原来方向一开始就错了"。《山魔》其实也不例外地用到上述的变种(🥪)而已。"推理诡计早就被用光了"，"一个推理作家写不出6篇以上的原创诡计"——范(🚠)达因在写完6篇神作后似乎就宣告了(🔷)"诡计有限论"，为了不断推出新的内容，作家们才不(♎)得不把犯罪复杂化，原本死一个人现在可以死一坨。到今日，岛田大神都向社会派转变，纵观新本格，大多其实也只是变着法子在设定上浓(🕷)墨重彩而究其核心的诡计，依旧是旧瓶装新酒。比如最近看的馆系列某作，用密道来解释密室简直"实至名归"，但却毫无高潮。该庆(🍱)幸在打破诺克斯十诫的今天我们依旧能有幸读到这些"返璞归真"的"创作性"诡计，还是以旧的准则为基础不断推陈出新建立完善的世界体系，我想前者我是万万无法苟同的吧。

　　这么想着(🤤)，凰兮(📓)起身熄了灯，又挪着脚步回到床榻上睡觉了。

　　白‌拂英(🤬)勾了(🏔)勾唇角。