又说(🎪)：“诶，要不(🖨)我们也去看看？”

　　原来‌如此……是透支了本源吗？

　　他摇了摇头，正要把手机放下，把那些不合时宜的(🥂)回忆和心情都收拾收拾，重新塞回那个不见天日的角落，去做今晚计划好的“正事”。

谈到长(🔀)镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手法中经(🏍)常会(🤕)用到一个技法“蒙太奇”很(🥣)多人都应该听(🤳)说过，他举例，“比如两个镜头(😮)组接到一起，会产生新的含义。比如表现愤怒(🔼)，会在主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰(🙁)容易理解吧，然后他说在拍《小武》的时候，有一(🦍)场戏，小武去看舞女，两个人坐床上聊天、唱歌，“现实生活中这(🌔)一段戏需要(📑)七分(🙍)钟就拍了七分钟。这样一种时空的处理是建立在纪实美学的基础上，让我(🔪)们能够体会到真实生(✡)活的质感。”他本身对蒙太奇是非常有研究的，但当他拍电影多(🔇)了，发现自己是一个弱者，是一(🐭)个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空的真实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人的日常状态，是比较自然的、真实的时空感受。我自己也是首先被这样的东西吸引，当我把摄影机往那儿一摆的时候，我马上放(💍)弃了蒙太奇式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续的空间里。”他接着说，实际蒙太奇是导演一种用个人意图影响观众的手法，而长镜头(⛩)则是一种跟观众统一战线的观察(🥃)者的身份，一种(🔘)真实感(🥩)，一种记录(🔄)而非说教的态度。进而，在后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因，不加评论，摘录一下，自己看吧：(🥌)

　　现在谁不知(🍯)道啊，律师函这东西，也就是稍微(😳)比(🤩)废纸强那么一丢丢吧。

　　“不会，你这个只能变到这么(🐸)高。”初七(🛰)比了个(🐍)五

　　众人惊得纷纷仰头望去，下一刻，另一条庞大冗长的古奥神龙腾空而起，在雷(🧒)电交加的暴雨中，以无可匹敌的姿态降临在所有人头顶。

　　“流-氓，我和(😚)他没怎么联系了，我得到的也就是这个高尔(🗄)夫球场和市区里的一套房子，这个高尔夫球场我想出手了，我需要钱移民美国，你有合适的买家吗？”唐彬彬终于承认了自己的身份(⏬)。