谈到长镜头，贾樟柯讲的非常透彻，内容延伸的非常远。电影手法中经常会用到一个技法(🔭)“蒙太(😻)奇”很多(🚪)人都应该听说过，他举例，“比如两个镜头组接到一起，会产生新的含(🏄)义。比如表现愤怒，会在主人公面部特写镜头后面，接上天空电闪雷鸣的镜头。”讲的特别清晰容易理解吧，然后他说在拍《小武》的时候，有一场(🤽)戏，小武(🍫)去看舞女，两个人坐床上聊天、唱歌，“现实生活中这一(🚳)段戏需要七分钟就拍了七分钟。这样一种时空的处理是建立在纪实美学的(🤘)基础上，让我们(🥈)能够体会到真实生活的质感。”他本身(⌛)对蒙太奇是非常有研究的，但当他拍电影多了，发现自己是一个弱者，是一个观察者，“选择长镜头最主要的原因可能就是一种时空(✡)的真实质感。很多导演使用长镜头，是因为相对来说它表现的是人的日(🧜)常状态，是比较(🦄)自然的、真实的时(👂)空感受。我(🕰)自己也是首先被这样的东西吸引，当我把摄影机往那儿一摆的时候，我马上放弃了蒙太奇式的、主观的拍摄方法，喜欢用长镜头把人物放置在一个相对连续(🏎)的空间里。”他接着说，实际蒙太奇(🔈)是(🌾)导演一种用个人意图影响观众的手法，而长镜头则是一种跟观众统一战(🕢)线的观察者的身份(🔼)，一种真实感，一种记录而(💇)非(🥑)说教的态度。进而，在(🤨)后面的一段，贾樟柯也谈到他自己之所以产生如此转变的原因(🍲)，不加评论，摘录一下，自己看(🈵)吧：

第1066章 冬娘娘

　　闻言，言澈终于顿下手里(⛑)的动作，抬眸看了她一眼：“为何这么问？”

　　七信住在官署里，与椎云不同路，二人出了沈园，椎云便道：(🗃)“七信公公回去好生歇两日罢，有甚事明儿再说。”

关于庭野的包袱，觉得最后的气氛渲染(🔨)不够好，没有那种豁然开朗之后带来的巨大感动。我不知道怎样能做的更好，也许？可能？所谓“受害人(🗝)”也是交流会成员这个点(💨)，不要由角色(🧑)说出来，而是(👑)通过主(👌)角的发现会更好？

　　而教廷内，被念叨的有夜(⛽)则忽然轻声打(🔻)了个喷嚏。

　　白拂英挑挑眉。

首先我很喜欢公路片哈哈(💖)